Romanesque แตกต่างจาก Gothic อย่างไร? ลักษณะเด่นของสถาปัตยกรรมโรมาเนสก์ในยุคกลาง สไตล์โรมาเนสก์ในสถาปัตยกรรมยุโรป

รูปแบบชั้นนำของศิลปะโรมาเนสก์คือสถาปัตยกรรม การพัฒนานี้เกี่ยวข้องกับการก่อสร้างที่ยิ่งใหญ่ ซึ่งเริ่มขึ้นในยุโรปตะวันตกในช่วงเวลาของการก่อตัวและความเจริญรุ่งเรืองของ รัฐศักดินา, การฟื้นฟู กิจกรรมทางเศรษฐกิจและการเติบโตใหม่ของวัฒนธรรมและศิลปะ สถาปัตยกรรมที่ยิ่งใหญ่ ยุโรปตะวันตกมีต้นกำเนิดมาจากศิลปะของชาวอนารยชน ตัวอย่างเช่นหลุมฝังศพของ Theodoric ใน Ravenna (526-530) อาคารโบสถ์ในยุค Carolingian ตอนปลาย - โบสถ์ประจำศาลของ Charlemagne ใน Aachen (795-805) โบสถ์ใน Gernrod ของยุคออตโตเนียนที่มีพลาสติก ความสมบูรณ์ของมวลชนจำนวนมาก (ครึ่งหลังของศตวรรษที่ 10) เธอได้เตรียมการสร้างรูปแบบโรมาเนสก์ซึ่งพัฒนาต่อยอดอย่างมีจุดมุ่งหมายตลอดสองศตวรรษ โดยผสมผสานองค์ประกอบคลาสสิกและอนารยชน โดดเด่นด้วยความยิ่งใหญ่อันยิ่งใหญ่ ในแต่ละประเทศสไตล์นี้ได้รับการพัฒนาภายใต้อิทธิพลและอิทธิพลที่แข็งแกร่งของประเพณีท้องถิ่น - โบราณ, ซีเรีย, ไบแซนไทน์, อาหรับ ความเข้มงวดและอำนาจของโครงสร้างโรมาเนสก์เกิดจากความกังวลเรื่องความแข็งแกร่ง ผู้สร้างจำกัดตนเองด้วยหินรูปแบบเรียบง่ายและใหญ่โต ซึ่งสร้างความประทับใจด้วยพลัง ความแข็งแกร่งภายใน รวมกับความสงบภายนอก

ป้อมปราการนอร์มัน ปลายศตวรรษที่ 10 - ต้นศตวรรษที่ 11 ทางตอนเหนือของฝรั่งเศส

ปราสาทดัดลีย์ ศตวรรษที่ X-XI ประเทศอังกฤษ

อาสนวิหารแคนเทอร์เบอรีตั้งแต่ครึ่งหลังของศตวรรษที่ 12 ประเทศอังกฤษ แคนเทอร์เบอรี

ศูนย์กลางของชีวิตในยุคกลางตอนต้นคือปราสาทของขุนนางศักดินาที่มีอำนาจ (ทางโลกและทางจิตวิญญาณ) โบสถ์และอาราม ในเมืองตามธรรมชาติ สถาปัตยกรรมยังอยู่ในวัยเด็กเท่านั้น อาคารที่อยู่อาศัยทำจากดินเหนียวหรือไม้ ปราสาทที่มีป้อมปราการซึ่งเป็นที่อยู่อาศัยของขุนนางศักดินาและในเวลาเดียวกันก็เป็นป้อมปราการที่ปกป้องทรัพย์สินของเขา - แสดงให้เห็นอย่างชัดเจนถึงลักษณะของยุคสงครามศักดินาที่น่าเกรงขาม การวางแผนของเขาขึ้นอยู่กับการคำนวณเชิงปฏิบัติ โดยปกติจะตั้งอยู่บนยอดเขาหรือเนินหินเหนือแม่น้ำหรือริมทะเล ปราสาทแห่งนี้ทำหน้าที่เป็นแนวป้องกันระหว่างการล้อมและเป็นศูนย์เตรียมการสำหรับการจู่โจม ปราสาทที่มีสะพานชักและพอร์ทัลที่มีป้อมปราการล้อมรอบไปด้วยคูน้ำ กำแพงหินเสาหินที่สวมมงกุฎด้วยเชิงเทิน หอคอย และช่องโหว่ แก่นของป้อมปราการเป็นหอคอยทรงกลมหรือสี่เหลี่ยมขนาดใหญ่ (ดอนจอน) ซึ่งประกอบด้วยหลายชั้น - เป็นที่หลบภัยของขุนนางศักดินา รอบๆ มีลานกว้างพร้อมอาคารพักอาศัยและอาคารบริการ การจัดกลุ่มก้อนผลึกของปราสาทที่มีขนาดกะทัดรัดงดงามราวกับภาพวาดมักจะสร้างหน้าผาสูงชันจนเสร็จสมบูรณ์และเติบโตไปพร้อมกับพวกมัน ปราสาทแห่งนี้ตั้งตระหง่านอยู่เหนือกระท่อมและบ้านเรือนที่ทรุดโทรมจนถูกมองว่าเป็นศูนย์รวมของความแข็งแกร่งที่ไม่สั่นคลอน ต่อมาประสบการณ์ในการสร้างปราสาทถูกถ่ายโอนไปยังกลุ่มอารามซึ่งเป็นทั้งหมู่บ้านและเมืองป้อมปราการ ความสำคัญของสิ่งหลังเพิ่มขึ้นในชีวิตของยุโรปในศตวรรษที่ 11-13 ในรูปแบบของพวกเขาซึ่งมักจะไม่สมมาตรมีการปฏิบัติตามข้อกำหนดในการป้องกันการพิจารณาลักษณะภูมิประเทศอย่างมีสติ ฯลฯ อย่างเคร่งครัด อาคารทั่วไปของสถาปัตยกรรมแบบการอแล็งเฌียงและศิลปะโรมาเนสก์ ได้แก่ หอคอยหนักของดอนจอนเก่าในโลชส์ (ศตวรรษที่ 10), ปราสาทเกลลาร์ดบนแม่น้ำแซน (ศตวรรษที่ 12), เมืองป้อมปราการการ์กาซอนในโพรวองซ์ (ศตวรรษที่ 12 - 13) สำนักสงฆ์ของ Mont Saint Michel d "Egil ในฝรั่งเศส, ปราสาทของ Maurice de Sully (ศตวรรษที่ 12), พระราชวังปราสาทใน Saint-Antonin, Auxerre (ทั้งสอง - ครึ่งแรกของศตวรรษที่ 12, ฝรั่งเศส) ฯลฯ อนุสาวรีย์ทั่วไปของ ช่วงเวลาแห่งการต่อสู้ของชุมชนในเมืองต่างๆ ของศตวรรษที่ 13 คือหอคอยที่น่าเกรงขามของปราสาทของครอบครัวใน San Gimipyapo ในอิตาลี (ปลายศตวรรษที่ 12 - ต้นศตวรรษที่ 13) ความงามที่รุนแรงของโครงสร้างเหล่านี้อยู่ที่การพูดน้อยของปริมาณพลาสติกที่ทรงพลัง

ปราสาทแฮร์เบิร์ก ประมาณปี 1090 เยอรมนี บาเดน-เวือร์ทเทมแบร์ก

ปราสาทสเตอร์ลิง ศตวรรษที่ 11-12 สกอตแลนด์

มหาวิหารในเมืองเทรียร์ตั้งแต่ครึ่งแรกของศตวรรษที่ 11 ประเทศเยอรมนีเมืองเทรียร์

ศูนย์กลางการจัดองค์ประกอบของอารามในเมืองมักเป็นวัดซึ่งเป็นงานสร้างสถาปัตยกรรมโรมาเนสก์ที่สำคัญที่สุด มันตั้งตระหง่านโดยมียอดหอคอยอยู่เหนืออาคารเล็กๆ ที่อยู่รอบๆ สร้างความประทับใจด้วยความงามอันสูงส่งและรุนแรง มุมมองภายนอกมหาวิหารแห่งโรแมนติกนั้นเข้มงวด เรียบง่าย และชัดเจน มันมีอิทธิพลต่อวัตถุ น้ำหนัก ตรรกะเชิงสร้างสรรค์ และการแบ่งปริมาตร สื่อถึงโครงสร้างภายในของอาคารได้อย่างชัดเจน นี่คือวอลุ่มปิดอันทรงพลังเพียงอันเดียว โดยมีรูปร่างเสี้ยมทางฝั่งตะวันออก ทางเดินกลางตั้งตระหง่านเหนือผนังด้านข้าง กำแพงบายพาส - เหนือโบสถ์ เหนือ - แหกคอกหลัก ศูนย์กลางขององค์ประกอบนั้นประกอบขึ้นด้วยหอคอยแห่งไม้กางเขนตรงกลางซึ่งสวมมงกุฎด้วยยอดแหลม ดูเหมือนว่าจะทำให้โครงสร้างเติบโตช้าลง บางครั้งส่วนหน้าอาคารด้านตะวันตก มุขและปีกนกจะถูกปิดด้วยหอระฆัง ให้ความมั่นคงแก่โครงสร้าง หอคอยและกำแพงที่มีฐานขนาดใหญ่ทำให้ภายนอกของอาสนวิหารดูเหมือนป้อมปราการ ซึ่งเชื่อมต่อกับพื้นดินอย่างแน่นหนาและขัดขืนไม่ได้

ฝรั่งเศส. อนุสาวรีย์ศิลปะโรมาเนสก์กระจัดกระจายไปทั่วยุโรปตะวันตก ส่วนใหญ่อยู่ในฝรั่งเศส ซึ่งในศตวรรษที่ 11 และ 12 ไม่เพียงแต่เป็นศูนย์กลางของการเคลื่อนไหวทางปรัชญาและเทววิทยาเท่านั้น แต่ยังมีการเผยแพร่คำสอนนอกรีตอย่างกว้างขวาง ซึ่งเอาชนะลัทธิคัมภีร์ของคริสตจักรอย่างเป็นทางการได้ในระดับหนึ่ง ในสถาปัตยกรรมของฝรั่งเศสตอนกลางและตะวันตก มีความหลากหลายมากที่สุดในการแก้ปัญหาเชิงโครงสร้าง ซึ่งมีหลากหลายรูปแบบ ลักษณะของวิหารสไตล์โรมาเนสก์แสดงไว้อย่างชัดเจน ตัวอย่างคือโบสถ์ Notre-Dame la Grande ในเมืองปัวตีเย (ศตวรรษที่ 11–12) นี่คือโถงต่ำและมีแสงสว่างไม่เพียงพอ มีแผนเรียบง่าย มีปีกยื่นต่ำ มีคณะนักร้องประสานเสียงที่พัฒนาไม่ดี มีโบสถ์เพียงสามหลังเท่านั้น วิหารทั้งสามมีความสูงเกือบเท่ากัน มีหลังคาทรงโค้งกึ่งทรงกระบอกและมีหลังคาหน้าจั่วทั่วไป ทางเดินตรงกลางถูกแช่อยู่ในยามพลบค่ำ - แสงส่องเข้ามาผ่านหน้าต่างที่อยู่กระจัดกระจายของทางเดินด้านข้าง ความหนักหน่วงของรูปแบบเน้นด้วยหอคอยสามชั้นหมอบเหนือทางแยก ชั้นล่างของส่วนหน้าอาคารด้านตะวันตกถูกแบ่งด้วยพอร์ทัลและส่วนโค้งครึ่งวงกลมสองอันขยายเข้าไปในความหนาของที่ราบกว้างใหญ่ การเคลื่อนไหวขึ้นไปซึ่งแสดงโดยหอคอยแหลมเล็ก ๆ และหน้าจั่วแบบขั้นบันไดถูกหยุดโดยสลักเสลาแนวนอนที่มีรูปปั้นของนักบุญ งานแกะสลักประดับอันวิจิตรงดงามตามแบบฉบับของโรงเรียนปัวตู แผ่กระจายไปทั่วพื้นผิวผนัง ช่วยลดความรุนแรงของโครงสร้างลง

ป้อมปราการแห่งผู้พิชิต ศตวรรษ X-XI ประเทศเยอรมนี

โบสถ์เซนต์แมรี ศตวรรษที่ XI-XII อังกฤษ เคมบริดจ์

ปราสาทซัลลี่ ผู้สร้างไม่ทราบ ศตวรรษที่ 10-11 ฝรั่งเศส

ในโบสถ์อันยิ่งใหญ่แห่งเบอร์กันดีซึ่งเกิดขึ้นครั้งแรกในบรรดาโรงเรียนฝรั่งเศสอื่นๆ ได้มีการนำขั้นตอนแรกมาเปลี่ยนการออกแบบเพดานโค้งแบบโบสถ์แบบมหาวิหารที่มีทางเดินตรงกลางสูงและกว้าง มีแท่นบูชา แท่นบูชาตามขวางและด้านข้างจำนวนมาก คณะนักร้องประสานเสียงที่กว้างขวางและการพัฒนามงกุฎ โบสถ์ ทางเดินตรงกลางสูงสามชั้นปิดด้วยห้องนิรภัย ไม่มีส่วนโค้งครึ่งวงกลมเหมือนในโบสถ์โรมาเนสก์ส่วนใหญ่ แต่มีโครงร่างแบบมีดหมอสีอ่อน ตัวอย่างคลาสสิกของประเภทที่ซับซ้อนเช่นนี้คือโบสถ์อารามหลักห้าทางเดินหลักอันโอ่อ่าของอารามคลูนี (ค.ศ. 1088–1107) ซึ่งถูกทำลายในช่วงต้นศตวรรษที่ 19 ทำหน้าที่เป็นศูนย์กลางของกิจกรรมของคณะคลูเนียอันทรงอำนาจแห่งศตวรรษที่ 11-12 และกลายเป็นแบบอย่างให้กับอาคารวัดหลายแห่งในยุโรป วิหารแห่งเบอร์กันดีอยู่ใกล้เธอ: ใน Paray le Manial (ต้นศตวรรษที่ 12), Vezede (สามแรกของศตวรรษที่ 12) และ Autun (สามแรกของศตวรรษที่ 12) มีลักษณะพิเศษคือมีห้องโถงกว้างตั้งอยู่ด้านหน้าโบสถ์ ใช้หอคอยสูง วัดเบอร์กันดีมีความโดดเด่นด้วยความสมบูรณ์แบบของรูปแบบ, ความชัดเจนของปริมาตรที่ผ่า, จังหวะที่วัดได้, ความสมบูรณ์ของชิ้นส่วน, การอยู่ใต้บังคับบัญชาของทั้งหมด โบสถ์แบบโรมาเนสก์แบบอารามิกมักจะมีขนาดเล็ก ห้องใต้ดินอยู่ต่ำ และส่วนปีกอาคารมีขนาดเล็ก ด้วยรูปแบบที่คล้ายกัน การออกแบบด้านหน้าจึงแตกต่าง สำหรับพื้นที่ทางตอนใต้ของฝรั่งเศสใกล้ทะเลเมดิเตอร์เรเนียนสำหรับวิหารโพรวองซ์ (ในอดีตอาณานิคมของกรีกโบราณและจังหวัดของโรมัน) การเชื่อมต่อกับสถาปัตยกรรมคำสั่งโรมันโบราณตอนปลายเป็นลักษณะเฉพาะอนุสาวรีย์ที่ได้รับการอนุรักษ์ไว้ที่นี่ มีมากมาย ด้านหน้าอาคารบางครั้งชวนให้นึกถึงซุ้มประตูชัยของโรมัน (โบสถ์ Saint Trophime ในเมือง Arles ศตวรรษที่ 12) โครงสร้างทรงโดมที่ได้รับการดัดแปลงเจาะทะลุพื้นที่ทางตะวันตกเฉียงใต้ โรงเรียนในนอร์ม็องดี โอแวร์ญ ปัวตู อากีแตน และโรงเรียนอื่นๆ มีลักษณะพิเศษเป็นของตัวเอง

เยอรมนี. ในศตวรรษที่ 12 เมืองจักรวรรดิอันทรงพลังบนแม่น้ำไรน์ (สเปเยอร์, ​​ไมนซ์, เวิร์ม) ได้ครอบครองสถานที่พิเศษในการก่อสร้างมหาวิหารขนาดใหญ่ในเยอรมนี อาสนวิหารที่สร้างขึ้นที่นี่มีความโดดเด่นด้วยความยิ่งใหญ่ของปริมาตรลูกบาศก์ใสขนาดใหญ่ หอคอยหนักมากมาย และเงาที่มีชีวิตชีวามากขึ้น ในอาสนวิหาร Worms (1171-1234) ที่สร้างด้วยหินทรายสีเหลืองเทา การแบ่งปริมาตรมีการพัฒนาน้อยกว่าในวิหารฝรั่งเศส ซึ่งสร้างความรู้สึกถึงรูปแบบเสาหิน เทคนิคเช่นการเพิ่มระดับเสียงทีละน้อยไม่ได้ใช้จังหวะเชิงเส้นที่ราบรื่นเช่นกัน หอคอยหมอบของทางแยกและหอคอยทรงกลมสูงสี่หลังพร้อมเต็นท์หินทรงกรวยที่มุมวัดด้านตะวันตกและตะวันออกราวกับตัดขึ้นไปบนท้องฟ้าทำให้มีลักษณะเป็นป้อมปราการที่รุนแรง พื้นผิวเรียบของผนังที่ไม่สามารถเจาะทะลุได้และมีหน้าต่างแคบ ๆ ครอบงำทุกแห่งมีเพียงผ้าสักหลาดในรูปแบบของส่วนโค้งตามแนวบัวเท่านั้นที่ทำให้มีชีวิตชีวา ลิเซ่ที่ยื่นออกมาเล็กน้อย (แผ่นไหล่ - แนวราบแนวตั้งและแคบบนผนัง) เชื่อมต่อผ้าสักหลาดโค้งฐานของรูปสลักและแกลเลอรี่ในส่วนบน ในอาสนวิหาร Worms ความกดดันของห้องใต้ดินบนผนังได้รับการบรรเทาลง ทางเดินกลางโบสถ์ปิดด้วยห้องนิรภัยและจัดวางให้อยู่ในแนวเดียวกันกับห้องนิรภัยทางเดินด้านข้าง เพื่อจุดประสงค์นี้จึงใช้สิ่งที่เรียกว่า "ระบบเชื่อมต่อ" ซึ่งในแต่ละช่วงของทางเดินตรงกลางจะมีช่วงด้านข้างสองช่วง ขอบของรูปแบบภายนอกแสดงถึงโครงสร้างเชิงปริมาตรและปริมาตรภายในของอาคารอย่างชัดเจน

โบสถ์เซนต์แมรี, 1093-1200, ลาค, เยอรมนี

ปราสาทบรู๊ค, 1250-1277, ออสเตรีย

สะพานริอัลโต ศตวรรษที่ 11 เมืองเวนิส ประเทศอิตาลี

อิตาลี. ไม่มีความสามัคคีโวหารในสถาปัตยกรรมอิตาลี สาเหตุส่วนใหญ่เกิดจากการแตกตัวของอิตาลีและการดึงดูดของแต่ละภูมิภาคต่อวัฒนธรรมของไบแซนเทียมหรือโรมาเนสก์ซึ่งเป็นประเทศที่พวกเขาเชื่อมโยงกันด้วยการสื่อสารทางเศรษฐกิจและวัฒนธรรมในระยะยาว ประเพณีโบราณในท้องถิ่นตอนปลายและคริสเตียนยุคแรกอิทธิพลของศิลปะของยุคกลางตะวันตกและตะวันออกกำหนดความคิดริเริ่มของสถาปัตยกรรมโรมาเนสก์ของโรงเรียนขั้นสูงของอิตาลีตอนกลาง - เมืองทัสคานีและลอมบาร์เดียซึ่งในศตวรรษที่ 11-12 ได้ปลดปล่อยตัวเอง จากการพึ่งพาศักดินาและเริ่มก่อสร้างอาสนวิหารประจำเมืองอย่างกว้างขวาง มีการเล่นสถาปัตยกรรมลอมบาร์ด บทบาทสำคัญในการพัฒนาโครงสร้างโค้งและโครงกระดูกของอาคาร ในสถาปัตยกรรมของทัสคานี ประเพณีโบราณแสดงออกในความสมบูรณ์และความชัดเจนของรูปแบบที่กลมกลืนกันในรูปลักษณ์รื่นเริงของวงดนตรีคู่บารมีในเมืองปิซา ประกอบด้วยอาสนวิหารปิซาที่มีห้าทางเดิน (ค.ศ. 1063–1118) สถานที่ทำพิธีศีลจุ่ม (สถานที่ทำพิธีศีลจุ่มในคริสต์ศตวรรษที่ 1153–14) หอระฆังทรงระฆังเอน (หอเอนเมืองปิซา เริ่มในปี ค.ศ. 1174 สร้างเสร็จในศตวรรษที่ 13–14) และ สุสานคามิโอซานโต อาคารแต่ละหลังยื่นออกมาอย่างอิสระ โดดเด่นด้วยลูกบาศก์และทรงกระบอกที่ปิดล้อมอย่างเรียบง่าย และความขาวเป็นประกายของหินอ่อนในจัตุรัสหญ้าสีเขียวริมชายฝั่งทะเลไทเรเนียน ในการสลายมวล ทำให้เกิดความเป็นสัดส่วนขึ้น ซุ้มประตูโค้งสไตล์โรมาเนสก์หินอ่อนสีขาวอันสง่างามที่มีอักษรโรมันโครินเธียนและตัวพิมพ์ใหญ่ประกอบกันแบ่งส่วนหน้าและผนังด้านนอกของอาคารทุกหลังออกเป็นชั้นต่างๆ เพื่อลดความใหญ่โตและเน้นโครงสร้าง อาสนวิหารแห่งนี้มีขนาดใหญ่ให้ความรู้สึกถึงความสว่าง ซึ่งเสริมด้วยการฝังหินอ่อนสีแดงเข้มและเขียวเข้ม (การตกแต่งเช่นนี้เป็นเรื่องปกติสำหรับฟลอเรนซ์ ซึ่งสิ่งที่เรียกว่า "สไตล์การฝัง" เริ่มแพร่หลาย) โดมทรงรีเหนือทางแยกทำให้ได้ภาพที่ชัดเจนและกลมกลืนกัน

หอเอนเมืองปิซา โบนันโน ดิโอติซาลวี 1153 สร้างเสร็จ ในศตวรรษที่ 14 ประเทศอิตาลี

อาสนวิหารปิซา, สถาปนิก Busket, Rainaldus Wilhelm, 1063-1118

ปราสาทลีดส์ ศตวรรษที่ 11-12 ประเทศอังกฤษ

หอเอนเมืองปิซา. เป็นเวลากว่าแปดศตวรรษแล้วที่หอคอยอันโด่งดังบนจัตุรัสแห่งปาฏิหาริย์ในเมืองปิซาของอิตาลีได้ "พังทลาย" ทุกปีหอคอยจะเบี่ยงเบนไปจากแนวตั้งหนึ่งมิลลิเมตร ชาวเมืองเองก็เรียกแคมปานิลลาที่ตกลงมาว่า "ปาฏิหาริย์ที่ยืดเยื้อ" กลุ่มสถาปัตยกรรมบนจัตุรัสแห่งปาฏิหาริย์ในเมืองปิซาประกอบด้วยอาคารสี่หลัง ได้แก่ ดูโอโม (ซึ่งแปลว่า "อาสนวิหาร" ในภาษาอิตาลี) สถานที่ทำพิธีศีลจุ่ม (สถานที่ทำพิธีศีลจุ่ม) หอระฆัง (หอระฆัง) และสุสานที่มีหลังคาของคัมโปซานโต ก่อตั้งขึ้นเมื่อปลายศตวรรษที่ 12 - ต้นศตวรรษที่ 13 ตามตำนานเพื่อจุดประสงค์นี้ดินที่นำมาจากปาเลสไตน์จากภูเขา Golgotha ​​ถูกนำมาที่นี่เป็นพิเศษ ทางเดินแบบโกธิกของสุสานตกแต่งด้วยจิตรกรรมฝาผนังที่แสดงถึงยมโลกและการพิพากษาครั้งสุดท้าย การก่อสร้างอาสนวิหารแห่งนี้เริ่มต้นในปี 1063 (หลังชัยชนะทางเรือต่อเรือซาราเซ็นส์ใกล้เมืองปาแลร์โม) โดยสถาปนิกชื่อดังในยุคนั้น บุสเก็ตโตและไรโนลโด จากนั้นพวกเขาก็สร้างอย่างช้าๆ และอาสนวิหารก็ถูกสร้างขึ้นมาเป็นเวลา 55 ปี สถานที่ทำพิธีศีลจุ่มถูกสร้างขึ้นนานกว่านั้น - มากถึง 120 ปี การก่อสร้างอาคารหินอ่อนทรงกลมนี้เริ่มต้นในสไตล์โรมาเนสก์ ซึ่งต่อมาได้ผสมกับองค์ประกอบแบบโกธิก ธรรมาสน์ในโบสถ์น้อยตกแต่งด้วยภาพนูนเป็นภาพเหตุการณ์ในพระชนม์ชีพของพระเยซูคริสต์ แต่บันทึกทั้งหมดตลอดระยะเวลาการก่อสร้างถูกทำลายโดย Campanilla ซึ่งผู้เขียนถือเป็นสถาปนิก Bonanno แต่มีข้อเสนอแนะว่าสถาปนิกคนเดียวกับที่สร้างอาสนวิหารแห่งนี้ ได้แก่ Busketto และ Reinoldo ได้ออกแบบ Campanilla เป็นไปได้มากว่าพวกเขาเป็นสถาปนิกของวงดนตรีทั้งหมดโดยอวดโฉมที่จัตุรัสแห่งปาฏิหาริย์ และเห็นได้ชัดว่าโบนันโนเป็นเพียงผู้รับเหมาที่รับหน้าที่ก่อสร้างหอระฆัง

และในปี 1173 (หรือ 1174) ภายใต้การนำของโบนันโนผู้เป็นที่นับถือ การก่อสร้างหอระฆังเริ่มขึ้นที่เมืองปิซาถัดจากมหาวิหาร อาคารที่โดดเด่นในสไตล์โรมาเนสก์แห่งนี้ประสบชะตากรรมที่ไม่ธรรมดา โบนันโนสร้างชั้นแรกสูง 11 เมตรและวงแหวนเสาสองวง พบว่าหอระฆังเบี่ยงเบนไปจากแนวดิ่งสี่เซนติเมตร นายหยุดงานแล้ว...หายตัวไปจากเมือง นักประวัติศาสตร์บางคนเชื่อว่าตัวเขาเองหนีออกจากเมือง คนอื่นเชื่อว่าบรรพบุรุษของเมืองซึ่งโกรธเคืองกับการคำนวณผิดของสถาปนิกซึ่งไม่ได้คำนึงถึงพื้นที่ที่ไม่มั่นคงและผลที่ตามมาก็คือทำให้วงดนตรีอันงดงามทั้งหมดเสียและขับไล่เขาออกไป เป็นไปตามนั้น แต่หลังจากนั้น โบนันโนก็ใช้ชีวิตอย่างยากจนและเสียชีวิตอย่างลึกลับ ในบางครั้ง การก่อสร้างหอระฆังก็กลับมาดำเนินการต่อ และในปี 1233 ก็มีการก่อสร้างเพียงสี่ชั้นเท่านั้น เพียงหนึ่งร้อยปีหลังจากเริ่มก่อสร้างในปี 1275 เจ้าหน้าที่ของเมืองพบคนบ้าระห่ำที่กล้าก่อสร้างหอระฆังต่อไป เมื่อสถาปนิก Giovanni di Simoni กลับมาทำงานต่อ ความเบี่ยงเบนของบัวด้านบนของหอคอยจากแนวตั้งคือ 50 เซนติเมตร และเขาตัดสินใจเปลี่ยนข้อเสียของหอคอยซึ่งเป็นตำแหน่งที่เอียงให้เป็นข้อได้เปรียบหลัก การคำนวณทางคณิตศาสตร์ที่แม่นยำที่สุดและทักษะที่ยอดเยี่ยมของสถาปนิกทำให้เขาสามารถสร้างหอคอยอีกห้าชั้นได้ สถาปนิกได้วางชั้นถัดไปโดยสร้างจากด้านเอียงขึ้นไปห้า, เจ็ด, สิบเซนติเมตร แต่หอระฆังยังคง "ตก" ต่อไป G. di Simoni ไม่กล้าสวมมงกุฎโครงสร้างทั้งหมดด้วยหอระฆัง - ความเสี่ยงสูงเกินไป ดังนั้นเมื่อชั้นเสาที่ 5 เสร็จเรียบร้อยแล้วจึงหยุดงาน ไม่มีใครรู้เกี่ยวกับชะตากรรมต่อไปของเขา ในปี 1350 เมื่อความเบี่ยงเบนจากแนวตั้งอยู่ที่ 92 เซนติเมตรแล้วสถาปนิก Tomaso di Andrea ก็เริ่มทำงาน เช่นเดียวกับรุ่นก่อน เขายกพื้นถัดไปจากด้านเอียงขึ้น 11 เซนติเมตร และ "เติม" หอระฆังในทิศทางตรงข้ามกับทางลาด หลังจากนั้นพระองค์ทรงสร้างหอระฆังโดยมีระฆังทองสัมฤทธิ์อยู่บนหอคอยทั้งแปดชั้น ดังนั้นหลังจากผ่านไป 164 ปี การก่อสร้างหอคอยจึงเสร็จสมบูรณ์ในที่สุด จริงอยู่ที่มันสั้นลงสี่ชั้นและไม่มีหลังคา และตามแผน ชั้นแรกควรจะสูง จากนั้น 10 ชั้นมีระเบียง ชั้น 12 เป็นหอระฆัง และหลังคาควรจะยอดหอระฆัง ความสูงรวมของหอคอยควรจะอยู่ที่ 98 เมตร

มีความพยายามหลายครั้งเพื่อรักษาหอคอย ในปี 1936 คอนกรีตเหลว ซีเมนต์ และแก้วถูกฉีดเข้าไปในฐานภายใต้แรงดัน ในปี 1961 ตามโครงการของนักวิทยาศาสตร์ชาวโปแลนด์ R. Zebertovich พวกเขาพยายามอัดชั้นดินที่หลวมและตกตะกอนโดยใช้กระบวนการอิเล็กโทรไคเนติก แต่วิธีการเหล่านี้ไม่สามารถหยุดยั้งการล่มสลายของหอคอยได้ ซึ่งยังคงเอียงในอัตราเดิมที่ปีละหนึ่งมิลลิเมตร ชะตากรรมของหอ "พิง" ที่มีชื่อเสียงที่สุด - หอเอนเมืองปิซา - ทำให้คนทั้งโลกกังวล ส่วนเบี่ยงเบนจากแนวตั้งมีมากกว่าห้าเมตรแล้ว ในเดือนเมษายน ปี 1965 Encho Gilardi นักกริ่งระฆังคนเก่าได้ปีนหอระฆังเป็นครั้งสุดท้ายโดยใช้บันได 294 ขั้น ตั้งแต่นั้นมา ฟังก์ชันต่างๆ ก็ได้ถูกดำเนินการโดยอุปกรณ์ไฟฟ้า ทั้งกลางวันและกลางคืน กล้องอัตโนมัติ 100 ตัวและกล้องเล็งไปที่หอคอยเพื่อรอให้มันตกลงมา มีการคำนวณแล้วว่าหากไม่ทำอะไรเลย ในอีก 50 ปีข้างหน้า หอคอยจะสูญเสียความมั่นคงและพังทลายลง แต่กาลครั้งหนึ่ง กาลิเลโอ กาลิเลอีผู้ยิ่งใหญ่ทำการทดลองจากระเบียงของเธอเกี่ยวกับกฎการตกอย่างอิสระของร่างกาย

ลัทธิประวัติศาสตร์
จักรวรรดิ

สไตล์โรมาเนสก์ - สไตล์ศิลปะที่ครอบงำยุโรปตะวันตกและส่งผลกระทบต่อบางประเทศด้วย ของยุโรปตะวันออกในศตวรรษที่ XI-XII (ในหลายสถานที่ - และในศตวรรษที่สิบสาม) หนึ่งในนั้น เหตุการณ์สำคัญพัฒนาการของศิลปะยุโรปยุคกลาง

การพัฒนาสถาปัตยกรรมโรมาเนสก์มีความเกี่ยวข้องกับการก่อสร้างที่ยิ่งใหญ่ซึ่งเริ่มต้นในยุโรปตะวันตกในช่วงเวลาของการก่อตัวและความเจริญรุ่งเรืองของรัฐศักดินา การฟื้นตัวของกิจกรรมทางเศรษฐกิจ และการเติบโตใหม่ของวัฒนธรรมและศิลปะ สถาปัตยกรรมอันยิ่งใหญ่ของยุโรปตะวันตกมีต้นกำเนิดมาจากศิลปะของชนเผ่าอนารยชน ตัวอย่างเช่นหลุมฝังศพของ Theodoric ใน Ravenna (526-530) อาคารโบสถ์ในยุค Carolingian ตอนปลาย - โบสถ์ประจำศาลของ Charlemagne ใน Aachen (795-805) โบสถ์ใน Gernrod ของยุคออตโตเนียนที่มีพลาสติก ความสมบูรณ์ของมวลชนจำนวนมาก (ครึ่งหลังของศตวรรษที่ 10) .

สุสานของ Theodoric ในราเวนนา

เธอได้เตรียมการสร้างรูปแบบโรมาเนสก์ซึ่งพัฒนาต่อยอดอย่างมีจุดมุ่งหมายตลอดสองศตวรรษ โดยผสมผสานองค์ประกอบคลาสสิกและอนารยชน โดดเด่นด้วยความยิ่งใหญ่อันยิ่งใหญ่ ในแต่ละประเทศสไตล์นี้ได้รับการพัฒนาภายใต้อิทธิพลและอิทธิพลที่แข็งแกร่งของประเพณีท้องถิ่น - โบราณ, ซีเรีย, ไบแซนไทน์, อาหรับ

บทบาทหลักในสไตล์โรมาเนสก์นั้นมอบให้กับสถาปัตยกรรมป้อมปราการที่รุนแรง: อาราม, โบสถ์, ปราสาท อาคารหลักในสมัยนี้คือ ป้อมวัด และป้อมปราสาท ซึ่งตั้งอยู่บนที่สูงซึ่งครองพื้นที่

อาคารสไตล์โรมาเนสก์มีเอกลักษณ์เฉพาะด้วยการผสมผสานระหว่างภาพเงาทางสถาปัตยกรรมที่ชัดเจนและการตกแต่งภายนอกที่กระชับ โดยตัวอาคารจะผสมผสานเข้ากับธรรมชาติโดยรอบได้อย่างกลมกลืน ดังนั้นจึงดูแข็งแกร่งและมั่นคงเป็นพิเศษ สิ่งนี้ได้รับการอำนวยความสะดวกด้วยกำแพงขนาดใหญ่ที่มีช่องหน้าต่างแคบและพอร์ทัลแบบขั้นบันได กำแพงดังกล่าวมีวัตถุประสงค์ในการป้องกัน

อาคารหลักในสมัยนี้คือ ป้อมวัด และป้อมปราสาท องค์ประกอบหลักขององค์ประกอบของอารามหรือปราสาทคือหอคอย - ดอนจอน รอบๆ เป็นอาคารอื่นๆ ที่ประกอบด้วยรูปทรงเรขาคณิตง่ายๆ เช่น ลูกบาศก์ ปริซึม ทรงกระบอก

คุณสมบัติของสถาปัตยกรรมของอาสนวิหารโรมาเนสก์:

• แผนนี้มีพื้นฐานมาจากมหาวิหารคริสเตียนยุคแรก ซึ่งก็คือการจัดพื้นที่ตามยาว
• การขยายคณะนักร้องประสานเสียงหรือแท่นบูชาด้านทิศตะวันออกของวัด
• การเพิ่มความสูงของวิหาร
• การเปลี่ยนเพดานแบบปิด (คาสเซ็ท) ด้วยห้องใต้ดินหินในอาสนวิหารที่ใหญ่ที่สุด ห้องใต้ดินมีหลายประเภท ได้แก่ กล่อง ไม้กางเขน มักเป็นทรงกระบอก แบนตามแนวคาน (ตามแบบฉบับของสถาปัตยกรรมโรมาเนสก์ของอิตาลี)
• ห้องนิรภัยขนาดใหญ่จำเป็นต้องมีกำแพงและเสาที่ทรงพลัง
• แรงจูงใจหลักของการตกแต่งภายใน - ส่วนโค้งครึ่งวงกลม

โบสถ์ของคนบาปที่สำนึกผิด โบลิเยอ-ซูร์-ดอร์ดอญ

เยอรมนี.

สถานที่พิเศษในการก่อสร้างมหาวิหารขนาดใหญ่ในเยอรมนีถูกครอบครองในศตวรรษที่ 12 เมืองจักรวรรดิอันทรงพลังบนแม่น้ำไรน์ (สเปเยอร์, ​​ไมนซ์, เวิร์ม) อาสนวิหารที่สร้างขึ้นที่นี่มีความโดดเด่นด้วยความยิ่งใหญ่ของปริมาตรลูกบาศก์ใสขนาดใหญ่ หอคอยหนักมากมาย และเงาที่มีชีวิตชีวามากขึ้น

ในอาสนวิหาร Worms (1171-1234, ill. 76) ซึ่งสร้างด้วยหินทรายสีเหลืองเทา การแบ่งปริมาตรมีการพัฒนาน้อยกว่าในโบสถ์ฝรั่งเศส ซึ่งสร้างความรู้สึกของรูปแบบเสาหิน เทคนิคเช่นการเพิ่มระดับเสียงทีละน้อยไม่ได้ใช้จังหวะเชิงเส้นที่ราบรื่นเช่นกัน หอคอยหมอบของทางแยกและหอคอยทรงกลมสูงสี่หลังพร้อมเต็นท์หินทรงกรวยที่มุมวัดด้านตะวันตกและตะวันออกราวกับตัดขึ้นไปบนท้องฟ้าทำให้มีลักษณะเป็นป้อมปราการที่รุนแรง พื้นผิวเรียบของผนังที่ไม่สามารถเจาะทะลุได้และมีหน้าต่างแคบ ๆ ครอบงำทุกแห่งมีเพียงผ้าสักหลาดในรูปแบบของส่วนโค้งตามแนวบัวเท่านั้นที่ทำให้มีชีวิตชีวา ลิเซ่ที่ยื่นออกมาเล็กน้อย (แผ่นไหล่ - แนวราบแนวตั้งและแคบบนผนัง) เชื่อมต่อผ้าสักหลาดโค้งฐานของรูปสลักและแกลเลอรี่ในส่วนบน ในอาสนวิหาร Worms ความกดดันของห้องใต้ดินบนผนังได้รับการบรรเทาลง ทางเดินกลางโบสถ์ปิดด้วยห้องนิรภัยและจัดวางให้อยู่ในแนวเดียวกันกับห้องนิรภัยทางเดินด้านข้าง เพื่อจุดประสงค์นี้จึงใช้สิ่งที่เรียกว่า "ระบบเชื่อมต่อ" ซึ่งในแต่ละช่วงของทางเดินตรงกลางจะมีช่วงด้านข้างสองช่วง ขอบของรูปแบบภายนอกแสดงถึงโครงสร้างเชิงปริมาตรและปริมาตรภายในของอาคารอย่างชัดเจน

มหาวิหารเวิร์มเซนต์ปีเตอร์

อาราม Maria Laach ประเทศเยอรมนี

มหาวิหาร Liebmürg ประเทศเยอรมนี

อาสนวิหารบัมแบร์ก ด้านหน้าอาคารด้านทิศตะวันออก มีหอคอย 2 หลังและคณะนักร้องประสานเสียงรูปหลายเหลี่ยม

ฝรั่งเศส.

ที่สุด อนุสาวรีย์ศิลปะโรมาเนสก์ ในฝรั่งเศสซึ่งในช่วงศตวรรษที่ 11-12 มันไม่ได้เป็นเพียงศูนย์กลางของการเคลื่อนไหวทางปรัชญาและเทววิทยาเท่านั้น แต่ยังเป็นการเผยแพร่คำสอนนอกรีตในวงกว้างด้วย เพื่อเอาชนะลัทธิคัมภีร์ของคริสตจักรอย่างเป็นทางการในระดับหนึ่ง ในสถาปัตยกรรมของฝรั่งเศสตอนกลางและตะวันตก มีความหลากหลายมากที่สุดในการแก้ปัญหาเชิงโครงสร้าง ซึ่งมีหลากหลายรูปแบบ ลักษณะของวิหารสไตล์โรมาเนสก์แสดงไว้อย่างชัดเจน

ตัวอย่างคือโบสถ์ Notre-Dame la Grande ในเมืองปัวตีเย (ศตวรรษที่ 11-12) นี่คือโถงต่ำและมีแสงสว่างไม่เพียงพอ มีแผนเรียบง่าย มีปีกยื่นต่ำ มีคณะนักร้องประสานเสียงที่พัฒนาไม่ดี มีโบสถ์เพียงสามหลังเท่านั้น วิหารทั้งสามมีความสูงเกือบเท่ากัน มีหลังคาทรงโค้งกึ่งทรงกระบอกและมีหลังคาหน้าจั่วทั่วไป ทางเดินตรงกลางถูกแช่อยู่ในยามพลบค่ำ - แสงส่องผ่านหน้าต่างที่ไม่ค่อยพบของทางเดินด้านข้าง ความหนักหน่วงของรูปแบบเน้นด้วยหอคอยสามชั้นหมอบเหนือทางแยก ชั้นล่างของส่วนหน้าอาคารด้านตะวันตกถูกแบ่งด้วยพอร์ทัลและส่วนโค้งครึ่งวงกลมสองอันขยายเข้าไปในความหนาของที่ราบกว้างใหญ่ การเคลื่อนไหวขึ้นไปซึ่งแสดงโดยหอคอยแหลมเล็ก ๆ และหน้าจั่วแบบขั้นบันไดถูกหยุดโดยสลักเสลาแนวนอนที่มีรูปปั้นของนักบุญ งานแกะสลักประดับอันวิจิตรงดงามตามแบบฉบับของโรงเรียนปัวตู แผ่กระจายไปทั่วพื้นผิวผนัง ช่วยลดความรุนแรงของโครงสร้างลง ในโบสถ์อันยิ่งใหญ่แห่งเบอร์กันดีซึ่งเกิดขึ้นครั้งแรกในบรรดาโรงเรียนฝรั่งเศสอื่นๆ ได้มีการนำขั้นตอนแรกมาเปลี่ยนการออกแบบเพดานโค้งแบบโบสถ์แบบมหาวิหารที่มีทางเดินตรงกลางสูงและกว้าง มีแท่นบูชา แท่นบูชาตามขวางและด้านข้างจำนวนมาก คณะนักร้องประสานเสียงที่กว้างขวางและการพัฒนามงกุฎ โบสถ์ ทางเดินตรงกลางสูงสามชั้นปิดด้วยห้องนิรภัย ไม่มีส่วนโค้งครึ่งวงกลมเหมือนในโบสถ์โรมาเนสก์ส่วนใหญ่ แต่มีโครงร่างแบบมีดหมอสีอ่อน

ตัวอย่างของประเภทที่ซับซ้อนเช่นนี้คือโบสถ์อารามหลักห้าทางเดินหลักที่ยิ่งใหญ่ของ Cluny Abbey (1088-1107) ซึ่งถูกทำลายลงในต้นศตวรรษที่ 19 ทำหน้าที่เป็นศูนย์กลางของกิจกรรมของคณะคลูเนียอันทรงอำนาจแห่งศตวรรษที่ 11-12 และกลายเป็นแบบอย่างให้กับอาคารวัดหลายแห่งในยุโรป

เธออยู่ใกล้กับวิหารแห่งเบอร์กันดี: ใน Paray le Manial (ต้นศตวรรษที่ 12), Vesede (หนึ่งในสามของศตวรรษที่ 12) และ Autun (หนึ่งในสามของศตวรรษที่ 12) มีลักษณะพิเศษคือมีห้องโถงกว้างตั้งอยู่ด้านหน้าโบสถ์ ใช้หอคอยสูง วัดเบอร์กันดีมีความโดดเด่นด้วยความสมบูรณ์แบบของรูปแบบ, ความชัดเจนของปริมาตรที่ผ่า, จังหวะที่วัดได้, ความสมบูรณ์ของชิ้นส่วน, การอยู่ใต้บังคับบัญชาของทั้งหมด

โบสถ์แบบโรมาเนสก์แบบอารามิกมักจะมีขนาดเล็ก ห้องใต้ดินอยู่ต่ำ และส่วนปีกอาคารมีขนาดเล็ก ด้วยรูปแบบที่คล้ายกัน การออกแบบด้านหน้าจึงแตกต่าง สำหรับพื้นที่ทางตอนใต้ของฝรั่งเศสใกล้ทะเลเมดิเตอร์เรเนียนสำหรับวิหารโพรวองซ์ (ในอดีตอาณานิคมของกรีกโบราณและจังหวัดของโรมัน) การเชื่อมต่อกับสถาปัตยกรรมตามคำสั่งของโรมันโบราณตอนปลายเป็นลักษณะเฉพาะอนุสาวรีย์ที่ได้รับการอนุรักษ์ไว้ที่นี่ ความอุดมสมบูรณ์; อาคารบางครั้งชวนให้นึกถึงประตูชัยของโรมัน (โบสถ์ Saint Trophime ใน Arles ศตวรรษที่ 12) โครงสร้างทรงโดมที่ได้รับการดัดแปลงเจาะทะลุพื้นที่ทางตะวันตกเฉียงใต้

Priory of Serrabona ประเทศฝรั่งเศส

อิตาลี.

ไม่มีความสามัคคีโวหารในสถาปัตยกรรมอิตาลี สาเหตุส่วนใหญ่เกิดจากการแตกตัวของอิตาลีและการดึงดูดของแต่ละภูมิภาคต่อวัฒนธรรมของไบแซนเทียมหรือโรมาเนสก์ซึ่งเป็นประเทศที่พวกเขาเชื่อมโยงกันด้วยการสื่อสารทางเศรษฐกิจและวัฒนธรรมในระยะยาว ประเพณีโบราณตอนปลายในท้องถิ่นและประเพณีคริสเตียนยุคแรกผลกระทบของศิลปะในยุคกลางตะวันตกและตะวันออกกำหนดความคิดริเริ่มของสถาปัตยกรรมโรมาเนสก์ของโรงเรียนขั้นสูงของอิตาลีตอนกลาง - เมืองทัสคานีและลอมบาร์เดียในศตวรรษที่ 11-12 ได้รับการปลดปล่อยจากการพึ่งพาศักดินาและเริ่มก่อสร้างอาสนวิหารในเมืองอย่างกว้างขวาง สถาปัตยกรรมลอมบาร์ดมีส่วนสำคัญในการพัฒนาโครงสร้างหลังคาโค้งและโครงกระดูกของอาคาร

ในสถาปัตยกรรมของทัสคานี ประเพณีโบราณแสดงออกในความสมบูรณ์และความชัดเจนของรูปแบบที่กลมกลืนกันในรูปลักษณ์รื่นเริงของวงดนตรีคู่บารมีในเมืองปิซา ประกอบด้วยมหาวิหารปิซาห้าทางเดิน (ค.ศ. 1063-1118) สถานที่ทำพิธีศีลจุ่ม (สถานที่ทำพิธีศีลจุ่มศตวรรษที่ 1153-14) หอระฆังเอียง - หอระฆัง (หอเอนเมืองปิซาเริ่มในปี 1174 สร้างเสร็จในศตวรรษที่ 13-14) และสุสาน Camio -Santo

อาคารแต่ละหลังยื่นออกมาอย่างอิสระ โดดเด่นด้วยลูกบาศก์และทรงกระบอกที่ปิดล้อมอย่างเรียบง่าย และความขาวเป็นประกายของหินอ่อนในจัตุรัสหญ้าสีเขียวริมชายฝั่งทะเลไทเรเนียน ในการสลายมวล ทำให้เกิดความเป็นสัดส่วนขึ้น ซุ้มประตูโค้งสไตล์โรมาเนสก์หินอ่อนสีขาวอันสง่างามที่มีอักษรโรมันโครินเธียนและตัวพิมพ์ใหญ่ประกอบกันแบ่งส่วนหน้าและผนังด้านนอกของอาคารทุกหลังออกเป็นชั้นต่างๆ เพื่อลดความใหญ่โตและเน้นโครงสร้าง อาสนวิหารแห่งนี้มีขนาดใหญ่ให้ความรู้สึกถึงความสว่าง ซึ่งเสริมด้วยการฝังหินอ่อนสีแดงเข้มและเขียวเข้ม (การตกแต่งเช่นนี้เป็นเรื่องปกติสำหรับฟลอเรนซ์ ซึ่งสิ่งที่เรียกว่า "สไตล์การฝัง" เริ่มแพร่หลาย) โดมทรงรีเหนือทางแยกทำให้ได้ภาพที่ชัดเจนและกลมกลืนกัน

มหาวิหารปิซา ประเทศอิตาลี

สไตล์โรมาเนสก์ สไตล์โรมาเนสก์ (จาก lat. romanus - Roman) - รูปแบบศิลปะที่ครอบงำยุโรปตะวันตก (และส่งผลกระทบต่อบางประเทศของยุโรปตะวันออก) ในศตวรรษที่ X-XII (ในบางแห่ง - และในศตวรรษที่ 13) หนึ่งใน ขั้นตอนที่สำคัญที่สุดของการพัฒนาศิลปะยุโรปยุคกลาง แสดงออกอย่างเต็มที่ที่สุดในสถาปัตยกรรม

คำว่า "สไตล์โรมาเนสก์" ถูกนำมาใช้เมื่อต้นศตวรรษที่ 19 โดย Arcisse de Caumont ผู้สร้างความเชื่อมโยงระหว่างสถาปัตยกรรมของศตวรรษที่ 11-12 กับสถาปัตยกรรมโรมันโบราณ (โดยเฉพาะการใช้ส่วนโค้งครึ่งวงกลมและห้องใต้ดิน) โดยทั่วไป คำนี้เป็นเงื่อนไขและสะท้อนถึงด้านเดียวของศิลปะ ไม่ใช่ด้านหลัก แต่ก็มีการใช้กันทั่วไป ประเภทหลักของศิลปะสไตล์โรมาเนสก์คือสถาปัตยกรรม ส่วนใหญ่เป็นโบสถ์ (โบสถ์หิน อาราม)

อาคารสไตล์โรมาเนสก์โดดเด่นด้วยการผสมผสานระหว่างภาพเงาทางสถาปัตยกรรมที่ชัดเจนและการตกแต่งภายนอกที่กระชับ - ตัวอาคารผสมผสานเข้ากับธรรมชาติโดยรอบอย่างกลมกลืนอยู่เสมอ ดังนั้นจึงดูแข็งแกร่งและมั่นคงเป็นพิเศษ สิ่งนี้ได้รับการอำนวยความสะดวกด้วยกำแพงขนาดใหญ่ที่มีช่องหน้าต่างแคบและพอร์ทัลแบบขั้นบันได

อาคารหลักในสมัยนี้คือ ป้อมวัด และป้อมปราสาท องค์ประกอบหลักขององค์ประกอบของอารามหรือปราสาทคือหอคอย - ดอนจอน รอบๆ เป็นอาคารอื่นๆ ที่ประกอบด้วยรูปทรงเรขาคณิตง่ายๆ เช่น ลูกบาศก์ ปริซึม ทรงกระบอก

คุณสมบัติของสถาปัตยกรรมของอาสนวิหารโรมาเนสก์:

§ แผนนี้มีพื้นฐานมาจากมหาวิหารคริสเตียนยุคแรก นั่นคือ การจัดพื้นที่ตามยาว

§ การขยายคณะนักร้องประสานเสียงหรือแท่นบูชาด้านทิศตะวันออกของวัด

§ การเพิ่มความสูงของวิหาร

§ การเปลี่ยนเพดานแบบปิด (คาสเซ็ตต์) ในมหาวิหารที่ใหญ่ที่สุดด้วยห้องใต้ดินหิน ห้องใต้ดินมีหลายประเภท ได้แก่ กล่อง ไม้กางเขน มักเป็นทรงกระบอก แบนตามแนวคาน (ตามแบบฉบับของสถาปัตยกรรมโรมาเนสก์ของอิตาลี)

§ ห้องนิรภัยขนาดใหญ่จำเป็นต้องมีกำแพงและเสาอันทรงพลัง

§ แรงจูงใจหลักของการตกแต่งภายในคือส่วนโค้งครึ่งวงกลม

§ ความเรียบง่ายเชิงเหตุผลของการก่อสร้าง ประกอบด้วยเซลล์สี่เหลี่ยมแต่ละเซลล์ - หญ้า

สไตล์โรมาเนสก์ผสมผสานการสร้างสรรค์ศิลปะยุคกลางมากมายในช่วงศตวรรษที่ 10 - 12 (นักประวัติศาสตร์และนักวัฒนธรรมบางคนเชื่อว่าสไตล์โรมาเนสก์เริ่มพัฒนาตั้งแต่ต้นศตวรรษที่ 6) สไตล์โรมาเนสก์พบเห็นได้ทั่วไปในประเทศต่างๆ ของยุโรปตะวันตก แต่สไตล์โรมาเนสก์ยังคงเรียกว่า pan-European เนื่องจากมีการสร้างสรรค์แต่ละบุคคลในสไตล์โรมาเนสก์ทางตะวันออกของยุโรป สไตล์โรมาเนสก์ได้รับการตั้งชื่อเช่นนั้นเพราะสไตล์ดังกล่าวได้ซึมซับลักษณะเด่นหลายประการของศิลปะของจักรวรรดิโรมัน แนวความคิดของออเรลิอุส ออกัสตินมีอิทธิพลต่อสถาปัตยกรรมโรมาเนสก์ยุคกลางเป็นพิเศษ

สถาปัตยกรรมกลายเป็นพื้นที่ที่สไตล์โรมาเนสก์มีการแสดงออกสูงสุด นับเป็นครั้งแรกที่มีการเรียกสไตล์โรมาเนสก์ในศตวรรษที่ 19 เนื่องจากสถาปัตยกรรมในยุคกลางมีลักษณะคล้ายกับสถาปัตยกรรมของโรมโบราณ สถาปัตยกรรมยุโรปในยุคกลางจากสถาปัตยกรรมของโรมโบราณประการแรกคือใช้ส่วนโค้งและห้องใต้ดินเป็นรูปครึ่งวงกลมตลอดจนแนวคิดทั่วไปของสถาปัตยกรรม

ยุคกลางเป็นยุคมืดมนของประวัติศาสตร์ และสถาปัตยกรรมซึ่งถูกกำหนดโดยสไตล์โรมาเนสก์ ก็สามารถตอบสนองความท้าทายในยุคนั้นได้อย่างเต็มที่ เนื่องจากศาสนาในยุคกลางเป็นปัจจัยพื้นฐานในเกือบทุกกิจกรรมของมนุษย์ สถาปัตยกรรมของยุคกลาง (สไตล์โรมาเนสก์) จึงแสดงออกมาอย่างชัดเจนที่สุดในสถานที่สักการะ ดังนั้นสไตล์โรมาเนสก์ (สถาปัตยกรรมโรมาเนสก์) จึงแสดงออกมาอย่างชัดเจนที่สุดในโบสถ์และอาราม แม้ว่าสถาปัตยกรรมของปราสาทยุคกลางส่วนใหญ่จะถูกกำหนดโดยสไตล์โรมาเนสก์เช่นกัน

คริสตจักรคริสเตียนสั่งสอนวิถีชีวิตแบบนักพรตซึ่งตามนักศาสนศาสตร์ในยุคนั้นบุคคลจะได้รับรางวัลมากกว่าในชีวิตหลังความตาย สไตล์โรมาเนสก์ (สถาปัตยกรรมโรมาเนสก์) สอดคล้องกับหลักการบำเพ็ญตบะในยุคกลาง สถาปัตยกรรมสไตล์โรมาเนสก์ไม่ได้หมายความถึงความหรูหรา โครงสร้างหินขนาดใหญ่ที่มีหน้าต่างบานเล็กและหอคอยที่ตั้งตระหง่านเหนืออาคารเป็นแบบสไตล์โรมาเนสก์ นี่คือสถาปัตยกรรมยุคกลาง นอกเหนือจากการปฏิบัติตามหลักการบำเพ็ญตบะแล้ว สถาปัตยกรรมของอาคารยุคกลางดังกล่าวยังมีองค์ประกอบที่เป็นประโยชน์ซึ่งมีความสำคัญอย่างยิ่งในยุคนั้น

ยุคกลางเป็นช่วงเวลาแห่งสงครามที่ไม่หยุดหย่อนและความขัดแย้งระหว่างระบบศักดินา ดังนั้น ปราสาทยุคกลางแต่ละแห่ง อันดับแรกเลย จะต้องเป็นป้อมปราการที่เชื่อถือได้ ซึ่งสอดคล้องกับสถาปัตยกรรมของปราสาท

สไตล์โรมาเนสก์ (สถาปัตยกรรมโรมาเนสก์) ตรงตามข้อกำหนดเหล่านี้: ผนังหนา, หน้าต่างเล็ก ๆ และหอคอยสูง (หอคอยเหล่านี้ทำหน้าที่เป็นจุดสังเกต) - ทั้งหมดนี้ทำให้อาคารใด ๆ กลายเป็นป้อมปราการที่ยอดเยี่ยม ไม่น่าแปลกใจเลยที่วัดและอารามซึ่งมีสถาปัตยกรรมที่ได้รับการออกแบบในสไตล์โรมาเนสก์ เวลาสงครามทำหน้าที่เป็นป้อมปราการได้สำเร็จ สถาปัตยกรรมโรมาเนสก์นั้นไม่ได้สวยงามเป็นพิเศษ แต่สไตล์โรมาเนสก์นั้นสร้างความประทับใจด้วยขนาดที่ใหญ่โต

สถาปัตยกรรมของปราสาทยุคกลางมักสันนิษฐานว่าเป็นอาคารทรงสี่เหลี่ยมและหอคอยสูงตระหง่าน สถาปัตยกรรมแบบโรมาเนสก์ยังโดดเด่นด้วยแกลเลอรีที่มีผนังหินอยู่ระหว่างหอคอย สถาปัตยกรรมของอารามซึ่งผู้สร้างได้รับอิทธิพลจากสไตล์โรมาเนสก์มีความแตกต่างจากป้อมปราการเพียงเล็กน้อย สถาปัตยกรรมของอารามและวัดวาอารามแบบโรมาเนสก์มีขนาดใหญ่ ทรงพลัง และตรงไปตรงมา สถาปัตยกรรมของวัดรวมถึงการตกแต่งด้วยจิตรกรรมฝาผนังและภาพนูนต่ำนูนสูง สไตล์โรมาเนสก์เพิ่มแท่นบูชาของวัด

สถาปัตยกรรมโรมาเนสก์มีพื้นฐานมาจากการจัดวางพื้นที่ตามยาว สไตล์โรมาเนสก์ได้รับอิทธิพลมาจากมหาวิหารคริสเตียนยุคแรกๆ เป็นอย่างมาก สถาปัตยกรรมโรมาเนสก์ (สไตล์โรมาเนสก์) มีลักษณะเป็นห้องใต้ดินหิน สถาปัตยกรรมดังกล่าวไม่สามารถทำได้หากไม่มีเสาอันทรงพลังที่รองรับห้องนิรภัย ดังนั้นสไตล์โรมาเนสก์ (สถาปัตยกรรมโรมาเนสก์) จึงบ่งบอกถึงการมีโครงสร้างรับน้ำหนักขนาดใหญ่ (เสา) ในบริเวณวัด อาราม และปราสาท สถาปัตยกรรมโรมาเนสก์ (สไตล์โรมาเนสก์) มีเอกลักษณ์เฉพาะด้วยการ "กดขี่" พื้นที่อันเนื่องมาจากความรุนแรงของโครงสร้าง นอกจากนี้รูปแบบสถาปัตยกรรมโรมาเนสก์ยังใช้สมุนไพรในการจัดพื้นที่

ดังนั้นสไตล์โรมาเนสก์จึงเห็นได้ชัดที่สุดในสถาปัตยกรรม สถาปัตยกรรมที่กำหนดสไตล์โรมาเนสก์มีความคล้ายคลึงกับสถาปัตยกรรมโรมันโบราณ สถาปัตยกรรมนี้เป็นปรากฏการณ์แรกทั่วยุโรป สถาปัตยกรรมในยุคกลาง (สไตล์โรมาเนสก์) มีขนาดใหญ่และยิ่งใหญ่ แต่ขาดความสวยงาม สถาปัตยกรรมในยุคกลาง (สไตล์โรมาเนสก์) พบได้ในวัด อาราม และปราสาท ในสมัยของเราสไตล์โรมาเนสก์ทำให้เราประทับใจแม้จะขาดการตกแต่งและความหรูหราเป็นพิเศษก็ตาม สไตล์โรมาเนสก์ (สถาปัตยกรรม) สร้างความประทับใจด้วยพลังในยุคกลาง ปัจจุบันสไตล์นี้เป็นที่ต้องการค่อนข้างมาก

ยุคกลางตอนต้นในยุโรปมี 2 รูปแบบ: 1 - โรมันและ 2 - รูปแบบที่ 2 กลายเป็นความต่อเนื่องของรูปแบบที่ 1 และเป็นขั้นตอนสูงสุดในการพัฒนาสไตล์โรมาเนสก์

และมันจะเป็นเรื่องเกี่ยวกับ โรมันสค์โอห์มสไตล์อีสถาปัตยกรรมยุคกลาง.

ด้วยการล่มสลายของจักรวรรดิโรมันออกเป็นสองประเทศ - ไบแซนเทียมและโรม - ชีวิตทางวัฒนธรรมของพวกเขาก็ถูกแบ่งออกเช่นกัน ไม่กี่คนที่รู้ว่าในศตวรรษที่ 10 วัดของยุโรปตะวันตกมีความดั้งเดิมและดั้งเดิมมากจนต่อมายุคนี้ได้รับการขนานนามว่าเป็นยุคที่แยกจากกัน - โรมัน - ในประวัติศาสตร์ของสถาปัตยกรรมยุโรปตะวันตก

โรมันสค์อุ้ยสไตล์ขวิดีโอสถาปัตยกรรมยุคกลาง

http://youtu.be/CFMYKpeu9AQ

แนวโน้มโวหารสไตล์โรมาเนสก์และกอทิกในสถาปัตยกรรมเกิดขึ้นภายใต้เกณฑ์ที่คล้ายคลึงกันและมีคุณสมบัติที่สอดคล้องกันหลายประการ แต่มีความแตกต่างที่ทำให้สามารถพิจารณาสไตล์โกธิคและโรมาเนสก์ได้แม้จะแยกจากกันก็ตาม ความแตกต่างหลักประการหนึ่งและบางทีอาจเป็นความแตกต่างขั้นพื้นฐานที่สุดในทิศทางก็คือ สไตล์โรมาเนสก์มีลักษณะเฉพาะคือความใหญ่โต ความหนักของอาคารและโครงสร้าง ส่วนโครงสร้างกอทิกมีลักษณะน้ำหนักเบา

สไตล์โรมันหรือความโรแมนติกเริ่มเป็นรูปเป็นร่างตั้งแต่สมัยชาร์ลมาญ ไม่ต้องสงสัยเลยว่าเป็นมูลค่าการกล่าวขวัญว่าสัญลักษณ์เป็นรูปครึ่งวงกลมและโค้งโค้งถือเป็นสัญลักษณ์และยังคงเป็นสัญลักษณ์สไตล์หลักของยุคนั้น

โรมันสค์อุ้ยสถาปัตยกรรมยุคกลาง

นับตั้งแต่สมัยโรมาเนสก์ อาคารทางศาสนาส่วนใหญ่ได้รับการอนุรักษ์ไว้ในสถาปัตยกรรม: ทรงพลัง โดยมีหน้าต่างบานเล็กและเสาหมอบ หอคอยเป็นมงกุฎที่ด้านบนของอาคาร ในที่สุดสไตล์โรมาเนสก์ก็เป็นรูปเป็นร่างขึ้นมาจากการผสมผสานระหว่างรูปแบบท้องถิ่นและไบแซนไทน์ ในเวลาเดียวกัน อาคารประเภทใหม่ล่าสุดก็ปรากฏขึ้น: ปราสาท โบสถ์ในเมืองขนาดใหญ่ ป้อมปราการในเมือง และอาคารที่พักอาศัย

สไตล์โรมันสถาปัตยกรรมยุคกลางปฏิเสธการตกแต่ง สัดส่วน และความสวยงามของสมัยโบราณ โครงสร้างมีการเปลี่ยนแปลงและหยาบอย่างเห็นได้ชัด

วัสดุหลักที่พวกเขาสร้างคือหิน โครงสร้างใหม่จำนวนไม่จำกัดถูกสร้างขึ้นแทนที่จะฟื้นฟูโครงสร้างที่ถูกทำลายระหว่างการรุกรานของผู้บุกรุก ไม้คลุมซึ่งมีแนวโน้มที่จะไหม้เร็วถูกแทนที่ด้วยห้องใต้ดินหิน ซึ่งในทางกลับกัน จำเป็นต้องเสริมความแข็งแกร่งทั้งภายนอกและภายใน ผนังแบริ่ง. บ้านที่อยู่อาศัยเป็นดินเหนียวหรือไม้

สำหรับอาคารแบบโรมาเนสก์ หอคอยมีลักษณะเฉพาะ ผนังเรียบหนา หน้าต่างเล็กและแคบเป็นมุมฉาก แม้จะแปลกแค่ไหนแต่เส้นโค้งเพียงเส้นเดียวคือโค้งเดียวกัน การตกแต่งแบบนักพรตการขาดรายละเอียดด้านหน้าและความรัดกุมทำให้สไตล์นี้พิเศษและไม่เหมือนใคร

จนถึงทุกวันนี้ มีตัวอย่างบางส่วนของศิลปะโวหารสไตล์โรมาเนสก์ที่ "บริสุทธิ์" เท่านั้นที่ยังคงหลงเหลืออยู่ เหล่านี้ได้แก่ โบสถ์ Maria Laach ในเยอรมนี มหาวิหารใน Worms และ Mainz มหาวิหาร Limburg มหาวิหารอิตาลีในปิซา และหอคอย "ล้ม" อันโด่งดัง

ในแต่ละรัฐ สไตล์โรมาเนสก์มีลักษณะเฉพาะตัวและเป็นของตัวเอง ปราสาทถูกล้อมรอบด้วยคูน้ำและติดตั้งสะพานชัก เชิงเทิน ช่องโหว่ และหอคอยเพื่อการป้องกันที่ดีที่สุด

ศูนย์กลางของอารามในเมืองคือวัด: น่าเกรงขาม, ธรรมดา, ใหญ่โต, มีหอคอยแหลม, กำแพงใหญ่และหน้าต่างแคบ เพดานถูกแทนที่ด้วยหิน ซึ่งทำให้ผนังและเสาหนักขึ้น วัดได้กลายเป็นวัดที่สูงที่สุดเมื่อเทียบกับยุคสมัยก่อน

สไตล์โรมันสถาปัตยกรรมยุคกลางมีอาคารและโครงสร้างที่มีชื่อเสียงมากกว่า บุคคลที่มีชื่อเสียงเหล่านี้ถือเป็นอาสนวิหารไกเซอร์, อาสนวิหารปิซาในอิตาลี, อารามมาเรียลาคในเยอรมนี, โบสถ์เดอะเวอร์จินในเดนมาร์ก, ไพรเออรี่ออฟเซราบอนน์ในฝรั่งเศส และอื่นๆ ในศตวรรษที่ 19 สไตล์โรมาเนสก์ได้รับการฟื้นฟูโดยเฮนรี ฮอบสัน ริชาร์ดสัน

หลังจากการล่มสลายของกรุงโรมโบราณ วัฒนธรรมยุโรปต้องใช้เวลาหลายศตวรรษในการเอาชนะความเสื่อมถอยที่ตามมาด้วยการล่มสลายของโลกยุคโบราณ ภาคเรียน สไตล์โรมัน(จากละตินโรมาหรือโรมาเนสก์ฝรั่งเศส) มีเงื่อนไขมากและไม่ถูกต้องเกิดขึ้นในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19 นักประวัติศาสตร์และนักประวัติศาสตร์ศิลป์ดึงความสนใจไปที่ความจริงที่ว่าศิลปะในยุคกลางตอนต้นภายนอกมีลักษณะคล้ายกับศิลปะโรมันโบราณ

สไตล์โรมันผสมผสานองค์ประกอบต่างๆ ของศิลปะโบราณยุคปลายและศิลปะเมโรวิเนียนเข้าด้วยกันอย่างแท้จริง (ตั้งชื่อตามราชวงศ์แฟรงกิชเมโรแว็งยิอัง) ไบแซนเทียมและประเทศในตะวันออกกลาง

สไตล์นี้แสดงออกได้อย่างเต็มที่ที่สุดในสถาปัตยกรรม อาคารสไตล์นี้มีความโดดเด่นในด้านความยิ่งใหญ่และความสมเหตุสมผลของการก่อสร้าง การใช้ส่วนโค้งและห้องใต้ดินเป็นรูปครึ่งวงกลมอย่างกว้างขวาง ตลอดจนองค์ประกอบทางประติมากรรมที่มีหลายรูปแบบ สไตล์โรมาเนสก์ทิ้งร่องรอยไว้ในศิลปะอื่นๆ ทั้งหมด: จิตรกรรมและประติมากรรมที่ยิ่งใหญ่ และการตกแต่ง ศิลปะประยุกต์. ผลิตภัณฑ์ในยุคนั้นมีความโดดเด่นด้วยความใหญ่โต ความเรียบง่ายของรูปแบบที่รุนแรง และสีสันสดใส

สไตล์โรมันก่อตั้งขึ้นในยุคของการแตกแยกของระบบศักดินาและด้วยเหตุนี้จึงมีจุดประสงค์ในการใช้งาน สถาปัตยกรรมโรมาเนสก์- ป้องกัน. ลักษณะการใช้งานของสไตล์นี้กำหนดสถาปัตยกรรมของอาคารทั้งทางโลกและทางศาสนาและสอดคล้องกับไลฟ์สไตล์ของชาวยุโรปตะวันตกในเวลานั้น การก่อตัวของสไตล์โรมาเนสก์ได้รับการอำนวยความสะดวกโดยบทบาทสำคัญของอารามในฐานะศูนย์กลางของการแสวงบุญและวัฒนธรรม

โบสถ์โรมาเนสก์ - องค์ประกอบหลักของรูปแบบสถาปัตยกรรม

ในปราสาทศักดินาซึ่งในยุคโรมาเนสก์เป็นโครงสร้างทางสถาปัตยกรรมหลักประเภทฆราวาสตำแหน่งที่โดดเด่นถูกครอบครองโดยบ้านหอคอยรูปทรงสี่เหลี่ยมหรือรูปทรงหลายเหลี่ยมที่เรียกว่าดอนจอน - ป้อมปราการชนิดหนึ่งภายในป้อมปราการ บนชั้นหนึ่งของดอนจอนมีห้องอเนกประสงค์ ในห้องที่สอง - หน้า บนที่สาม - ห้องนั่งเล่นของเจ้าของปราสาท ในวันที่สี่ - ที่อยู่อาศัยของทหารองครักษ์และคนรับใช้ ที่ด้านล่างมักจะมีคุกใต้ดินและคุก บนหลังคามีแท่นเฝ้าดู

ในระหว่างการก่อสร้างปราสาท ได้มีการรับประกันการใช้งานของปราสาท และบรรลุเป้าหมายทางศิลปะและสุนทรียภาพน้อยที่สุด เพื่อให้แน่ใจว่ามีการป้องกัน ตามกฎแล้วปราสาทจึงถูกสร้างขึ้นในสถานที่ที่ไม่สามารถเข้าถึงได้ ปราสาทล้อมรอบด้วยกำแพงหินสูง (มีป้อม) พร้อมด้วยหอคอย คูน้ำที่เต็มไปด้วยน้ำ และสะพานชัก

สถาปัตยกรรมปราสาทดังกล่าวค่อยๆ เริ่มมีอิทธิพลต่อบ้านเรือนที่ร่ำรวยของเมืองซึ่งสร้างขึ้นตามหลักการเดียวกัน ต่อมาบางส่วนได้แพร่กระจายไปยังการก่อสร้างวัดและในเมือง เช่น กำแพงป้อมปราการ หอสังเกตการณ์ ประตูเมือง (อาราม) เมืองในยุคกลางหรือค่อนข้างเป็นศูนย์กลางนั้นถูกข้ามด้วยทางหลวงสองแกน ที่ทางแยกมีตลาดหรือจัตุรัสมหาวิหารซึ่งเป็นศูนย์กลางของชีวิตสาธารณะของชาวเมือง พื้นที่ส่วนที่เหลือถูกสร้างขึ้นตามธรรมชาติ อย่างไรก็ตาม อาคารนี้มีลักษณะเด่นคือมีศูนย์กลางอยู่ที่ศูนย์กลาง พอดีกับกำแพงเมือง มันเป็นช่วงศตวรรษที่ XI-XII ลักษณะเฉพาะของเมืองแคบในยุคกลางเกิดขึ้นพร้อมกับบ้านสูงแคบๆ ซึ่งแต่ละหลังก็เป็นพื้นที่ปิดในตัวเอง บ้านนี้ตั้งอยู่ระหว่างอาคารใกล้เคียง โดยมีประตูและหน้าต่างที่หุ้มด้วยเหล็กขนาดเล็กและมีบานประตูหน้าต่างที่แข็งแรงป้องกันไว้ บ้านนี้มีทั้งที่อยู่อาศัยและห้องเอนกประสงค์ รางน้ำเรียงรายไปตามถนนแคบ ๆ ที่บิดเบี้ยว ความแออัดของอาคาร การขาดแคลนน้ำประปาและการระบายน้ำทิ้ง มักทำให้เกิดโรคระบาดร้ายแรง

ตัวอย่างประเภทหลักของตัวพิมพ์ใหญ่ คอลัมน์ และตัวรองรับ

เมืองหลวงของเสา (อาสนวิหารโรมาเนสก์แห่งเซนต์แมรี แมกดาเลน, Vézelay, ฝรั่งเศส - โบสถ์ Vézelay, Basilique Ste-Madeleine) เมืองหลวงของคอลัมน์ (Cathedral Saint-Lazare, Autun, ฝรั่งเศส - Cathédrale Saint-Lazare d "Autun) เมืองหลวงของคอลัมน์ (ลียง, ฝรั่งเศส)

พอร์ทัลและโครงสร้างภายในวิหาร

ทางเข้าประตู, อาสนวิหารเลอปุย, ฝรั่งเศส - อาสนวิหารเลอปุย (Cathédrale Notre-Dame du Puy) หน้าต่างในห้องโถงใหญ่, ปราสาทเดอแรม, อังกฤษ - ปราสาทเดอแรม หน้าต่างทางทิศตะวันตกของมหาวิหารนอเทรอดามในทัวร์เน ประเทศเบลเยียม - มหาวิหารนอเทรอดามเดอทัวร์เน ( ศ.) ทางเดินกลางทิศตะวันตก โบสถ์ในเมืองปัวตีเย ประเทศฝรั่งเศส - The Église Saint Hilaire le Grand เป็นโบสถ์ในเมืองปัวตีเยร์ ( ศ.) โบสถ์เซนต์ไมเคิลในฮิลเดสไฮม์ 1001-31 ประเทศเยอรมนี - เซนต์ โบสถ์ไมเคิลที่ฮิลเดเช ปราสาทโรเชสเตอร์ ประเทศอังกฤษ - ปราสาทโรเชสเตอร์ ปราสาทวินด์เซอร์ ประเทศอังกฤษ - ปราสาทวินด์เซอร์ สะพานริอัลโต เมืองเวนิส ประเทศอิตาลี - สะพานริอัลโต มหาวิหารปิซา ประเทศอิตาลี - มหาวิหารแห่งเมืองปิซา โบสถ์ใน Aulnay, 1140-70, ฝรั่งเศส - โบสถ์ Aulnay มหาวิหารเดอแรม ประเทศอังกฤษ - มหาวิหารเดอแรม หอคอยสีขาว โบสถ์เซนต์ จอห์น - หอคอยแห่งลอนดอน, เซนต์. โบสถ์ของจอห์น คำปราศรัยของ Germigny-des-Prés, 806, ฝรั่งเศส - Germigny-des-Prés อาสนวิหารเลอปุย ประเทศฝรั่งเศส - อาสนวิหารเลอปุย (Cathédrale Notre-Dame du Puy) ปราสาทโรเชสเตอร์ ภายใน - ปราสาทโรเชสเตอร์ ภายใน โบสถ์ Maria Laach ประเทศเยอรมนี - โบสถ์ Maria Laach โบสถ์ Tewkesbury ประเทศอังกฤษ - โบสถ์ Tewkesbury โบสถ์ในหมู่บ้าน Kilpeck ประเทศอังกฤษ ทางเข้าประตู - โบสถ์ Kilpeck พอร์ทัลตะวันตกของอาสนวิหารเซนต์. มาร์ติน อิน วอร์มส์ ประเทศเยอรมนี - Kathedrale St. มาร์ติน ซู วอร์มส์ ภาษาเยอรมัน)

อาคารที่สำคัญที่สุดของสถาปัตยกรรมโรมาเนสก์คือวิหาร (อาสนวิหาร) อิทธิพล โบสถ์คริสต์ในเรื่องชีวิตฝ่ายวิญญาณและฝ่ายโลกในสมัยนั้นก็มีมากมายมหาศาล

สถาปัตยกรรมทางศาสนาที่พัฒนาขึ้นภายใต้อิทธิพลอันแข็งแกร่ง (ขึ้นอยู่กับสภาพท้องถิ่น) ของศิลปะโบราณ ไบแซนไทน์ หรืออารบิก พลังและความเรียบง่ายที่รุนแรงของรูปลักษณ์ของวิหารโรมาเนสก์นั้นเกิดจากความกังวลเกี่ยวกับความแข็งแกร่งและความคิดเรื่องความเหนือกว่าของจิตวิญญาณเหนือร่างกาย โครงร่างของแบบฟอร์มถูกครอบงำด้วยเส้นแนวตั้งหรือแนวนอนที่เรียบง่าย เช่นเดียวกับส่วนโค้งโรมันแบบครึ่งวงกลม งานในการบรรลุความแข็งแกร่งและทำให้โครงสร้างของห้องใต้ดินสว่างขึ้นพร้อมกันได้รับการแก้ไขโดยการสร้างห้องใต้ดินแบบข้ามที่เกิดจากห้องใต้ดินครึ่งวงกลมสองส่วนที่มีรัศมีเท่ากันตัดกันที่มุมฉาก วิหารสไตล์โรมาเนสก์ส่วนใหญ่มักจะพัฒนามหาวิหารคริสเตียนโบราณที่สืบทอดมาจากชาวโรมันซึ่งก่อตัวเป็นไม้กางเขนแบบละตินในแผน

หอคอยขนาดใหญ่กลายเป็นองค์ประกอบลักษณะภายนอกและทางเข้าถูกสร้างขึ้นโดยพอร์ทัล (จากพอร์ทัลภาษาละติน - ประตู) ในรูปแบบของส่วนโค้งครึ่งวงกลมที่ตัดเข้าไปในความหนาของผนังและลดมุมมอง (มุมมองที่เรียกว่ามุมมอง) พอร์ทัล)

รูปแบบภายในและมิติของโบสถ์โรมาเนสก์ตอบสนองความต้องการทางวัฒนธรรมและสังคม วัดแห่งนี้สามารถรองรับคนได้หลายประเภท การปรากฏตัวของโบสถ์ (โดยปกติจะมีสามแห่ง) ทำให้สามารถแยกแยะนักบวชตามตำแหน่งในสังคมได้ อาร์เคดซึ่งเข้ามาใช้ในสถาปัตยกรรมไบแซนไทน์ แพร่หลายในสถาปัตยกรรมโรมาเนสก์

ในสถาปัตยกรรมแบบโรมาเนสก์ ส้นเท้าของส่วนโค้งวางอยู่บนเมืองหลวงโดยตรง ซึ่งแทบไม่เคยเกิดขึ้นมาก่อนในสมัยโบราณ อย่างไรก็ตาม เทคนิคนี้เริ่มแพร่หลายในช่วงยุคเรอเนซองส์ของอิตาลี เสาโรมาเนสก์ได้สูญเสียความหมายเชิงมานุษยวิทยาไปแล้ว ดังเช่นที่เป็นธรรมเนียมในสมัยโบราณ ปัจจุบันเสาทั้งหมดมีรูปทรงกระบอกอย่างเคร่งครัดโดยไม่มีสิ่งรบกวน ซึ่งต่อมาได้รับการสืบทอดโดยสถาปัตยกรรมกอทิก รูปร่างของเมืองหลวงพัฒนาแบบไบแซนไทน์ - จุดตัดของลูกบาศก์และลูกบอล ในอนาคตมันง่ายขึ้นเรื่อยๆ กลายเป็นทรงกรวย ความหนาและความแข็งแรงของผนัง การก่ออิฐธรรมดาที่แทบไม่มีการหุ้ม (ต่างจากสมัยโรมันโบราณ) เป็นเกณฑ์หลักในการก่อสร้าง

ในสถาปัตยกรรมลัทธิโรมาเนสก์ ประติมากรรมพลาสติกกลายเป็นที่แพร่หลายซึ่งครอบคลุมระนาบของกำแพงหรือพื้นผิวของเมืองหลวงในรูปแบบของการบรรเทา ตามกฎแล้วองค์ประกอบของภาพนูนต่ำนูนสูงนั้นมีลักษณะระนาบและไม่มีความลึก การตกแต่งประติมากรรมในรูปแบบของความโล่งใจนั้นตั้งอยู่นอกเหนือจากกำแพงและเมืองหลวงแล้วบนแก้วหูของพอร์ทัลและที่เก็บถาวรของห้องใต้ดิน ในภาพนูนต่ำนูนสูงดังกล่าว หลักการของความเป็นพลาสติกแบบโรมาเนสก์สะท้อนให้เห็นได้ชัดเจนที่สุด: เน้นกราฟิกและความเป็นเส้นตรง

ผนังด้านนอกของอาสนวิหารยังตกแต่งด้วยหินแกะสลักเครื่องประดับดอกไม้ เรขาคณิต และซูมอร์ฟิก (สัตว์ประหลาดมหัศจรรย์ สัตว์แปลก สัตว์ นก ฯลฯ) การตกแต่งหลักของอาสนวิหารตั้งอยู่บนส่วนหน้าอาคารหลักและด้านในอยู่ที่แท่นบูชาซึ่งตั้งอยู่บนแท่น การตกแต่งดำเนินการด้วยความช่วยเหลือของภาพประติมากรรมซึ่งทาสีสดใส

ประติมากรรมแบบโรมาเนสก์มีลักษณะเฉพาะด้วยรูปแบบทั่วไปที่ยิ่งใหญ่การเบี่ยงเบนจากสัดส่วนที่แท้จริงเนื่องจากภาพที่สร้างขึ้นอย่างใดอย่างหนึ่งมักจะกลายเป็นผู้ถือท่าทางที่แสดงออกเกินจริงหรือองค์ประกอบของเครื่องประดับ

ในสไตล์โรมาเนสก์ตอนต้น ก่อนที่กำแพงและห้องใต้ดินจะมีรูปแบบที่ซับซ้อนมากขึ้น (ปลายศตวรรษที่ 11 ถึงต้นศตวรรษที่ 12) ภาพนูนสูงใหญ่กลายเป็นรูปแบบการตกแต่งวิหารชั้นนำ และการทาสีผนังมีบทบาทหลัก การฝังหินอ่อนและกระเบื้องโมเสคยังถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลายซึ่งเป็นเทคโนโลยีในการดำเนินการที่ได้รับการอนุรักษ์ไว้ตั้งแต่สมัยโบราณ

ประติมากรรมนูนต่ำนูนสูงและภาพวาดฝาผนังพยายามให้ความหมายที่เป็นประโยชน์ ศูนย์กลางของที่นี่ถูกครอบครองโดยธีมที่เกี่ยวข้องกับแนวคิดเรื่องพลังอันไร้ขอบเขตและน่าเกรงขามของพระเจ้า

องค์ประกอบทางศาสนาที่สมมาตรอย่างเคร่งครัดถูกครอบงำโดยร่างของพระคริสต์และวงจรการเล่าเรื่องโดยเฉพาะอย่างยิ่งในหัวข้อพระคัมภีร์และพระกิตติคุณ (คำทำนายอันเลวร้ายของคติและคำพิพากษาครั้งสุดท้ายพร้อมการนำเสนอฉากเทววิทยาของโครงสร้างลำดับชั้นของโลก สวรรค์และ คนชอบธรรม นรกและคนบาปถูกประณามรับความทรมานชั่วนิรันดร์ ชั่งน้ำหนักความดีและความชั่วของคนตาย ฯลฯ)

ในศตวรรษที่ X-XI เทคนิคการพัฒนาหน้าต่างกระจกสีซึ่งองค์ประกอบในตอนแรกนั้นดูดั้งเดิมมาก เริ่มทำภาชนะแก้วและโคมไฟ กำลังพัฒนาเทคนิคการเคลือบฟันการแกะสลักงาช้างการหล่อการไล่การทอผ้าศิลปะอัญมณีหนังสือจิ๋วซึ่งเป็นศิลปะที่เชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับประติมากรรมและจิตรกรรมฝาผนัง รั้ว ตะแกรง ล็อค บานพับประตูและฝาปิดหีบทุกชนิด ข้อต่อตู้ ตู้ ฯลฯ ทำด้วยเหล็กดัดในปริมาณมาก ทองแดง ใช้สำหรับเคาะประตูซึ่งมักหล่อเป็นรูปสัตว์ หรือศีรษะของมนุษย์ ประตูที่มีภาพนูนต่ำนูนสูง แบบอักษร เชิงเทียน รูโคโมอิ ฯลฯ หล่อและสร้างเสร็จจากทองสัมฤทธิ์

ในศตวรรษที่สิบเอ็ด เริ่มมีการผลิตพรม (พรมทอ) ซึ่งด้วยความช่วยเหลือของการทอผ้าจึงมีการสร้างองค์ประกอบหลายร่างและการตกแต่งที่ซับซ้อนซึ่งได้รับอิทธิพลอย่างมากจากศิลปะไบเซนไทน์และอาหรับ

เฟอร์นิเจอร์โรมาเนสก์

เฟอร์นิเจอร์ในยุคโรมาเนสก์นั้นสอดคล้องกับความคิดและมาตรฐานการครองชีพของคนในยุคกลางทุกประการโดยสนองความต้องการขั้นพื้นฐานของเขาเท่านั้น เป็นไปได้ที่จะพูดคุยเกี่ยวกับศิลปะเฟอร์นิเจอร์และจากนั้นก็มีธรรมเนียมปฏิบัติในระดับสูงเริ่มตั้งแต่ศตวรรษที่ 9

ตู้ไม้โอ๊คแกะสลักโลเวอร์แซกโซนี

เก้าอี้ในมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์ในโรม, อิตาลี - นักบุญ มหาวิหารเซนต์ปีเตอร์

ภายในบ้านโปร่งโล่ง พื้นส่วนใหญ่เป็นดิน เฉพาะในวังของขุนนางหรือกษัตริย์ผู้มั่งคั่งเท่านั้นที่บางครั้งพื้นปูด้วยแผ่นหิน และมีเพียงคนที่ร่ำรวยมากเท่านั้นที่ไม่เพียงแต่จะปูพื้นด้วยหินเท่านั้น แต่ยังสามารถสร้างเครื่องประดับด้วยหินสีได้อีกด้วย จากพื้นดินและหิน จากกำแพงหินในบริเวณบ้านและปราสาท มันชื้นและเย็นอยู่ตลอดเวลา ดังนั้นพื้นจึงถูกปูด้วยฟาง ในบ้านที่ร่ำรวยพื้นปูด้วยเสื่อฟางและในวันหยุด - มีดอกไม้สดและสมุนไพรเต็มแขน ในวรรณกรรมทางโลกของยุคกลางตอนปลายในคำอธิบายของราชวงศ์ของกษัตริย์และขุนนางชั้นสูงมักกล่าวถึงพื้นในห้องจัดเลี้ยงที่เต็มไปด้วยดอกไม้ อย่างไรก็ตาม ปัจจัยด้านสุนทรียภาพมีบทบาทเพียงเล็กน้อยที่นี่

ในบ้านของขุนนางชั้นสูง กำแพงหินเป็นเรื่องปกติที่จะคลุมพวกเขาด้วยพรมที่นำมาจากประเทศทางตะวันออก การปรากฏตัวของพรมเป็นพยานถึงความสูงส่งและความมั่งคั่งของเจ้าของ เมื่อศิลปะการทำพรมทอ (โครงบังตาที่เป็นช่อง) พัฒนาขึ้น พวกเขาก็เริ่มกระชับผนังด้วยเพื่อประหยัดความร้อน

พื้นที่ใช้สอยหลักของบ้านของผู้ลงนามคือห้องโถงกลางซึ่งทำหน้าที่เป็นห้องนั่งเล่นและห้องรับประทานอาหารตรงกลางซึ่งมีเตาไฟ ควันจากเตาพุ่งออกมาผ่านรูบนเพดานห้อง ต่อมาในศตวรรษที่ 12-13 พวกเขาเดาว่าจะย้ายเตาไปที่ผนังแล้ววางไว้ในช่องและจัดให้มีหมวกที่ดึงควันเข้าไปในปล่องไฟที่กว้างและไม่ปิด คนรับใช้คลุมถ่านที่ยังคุอยู่ด้วยขี้เถ้าในตอนกลางคืนเพื่อให้ความอบอุ่นยาวนานขึ้น ห้องนอนมักถูกจัดให้เป็นเรื่องธรรมดา ดังนั้นเตียงในห้องนอนดังกล่าวจึงถูกจัดวางให้กว้างมาก ซึ่งเจ้าของมักจะนอนกับแขกเพื่อสร้างความอบอุ่นให้กันและกัน ในบ้านที่ร่ำรวยพวกเขาเริ่มจัดห้องนอนแยกซึ่งเฉพาะเจ้าของบ้านและแขกผู้มีเกียรติที่สุดเท่านั้นที่ใช้

ห้องนอนสำหรับผู้ลงนามและภรรยาของเขามักจะจัดอยู่ในห้องเล็กๆ ด้านข้างที่คับแคบ โดยที่เตียงของพวกเขาวางอยู่บนแท่นไม้สูงพร้อมขั้นบันได และมีหลังคาที่ถูกดึงขึ้นเพื่อป้องกันความหนาวเย็นและลมในตอนกลางคืน

เนื่องจากความจริงที่ว่าในยุคกลางตอนต้นเทคโนโลยีการผลิตกระจกหน้าต่างไม่เป็นที่รู้จัก หน้าต่างจึงไม่ได้ถูกเคลือบในตอนแรก แต่ถูกปีนขึ้นไปด้วยแท่งหิน พวกมันถูกสร้างให้สูงจากพื้นดินและแคบมาก ดังนั้นพลบค่ำจึงปกคลุมอยู่ในห้องต่างๆ บันไดเวียนถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลาย ซึ่งสะดวกมากในการเคลื่อนย้าย เช่น ไปตามพื้นของหอคอยดอนจอน จันทันหลังคาไม้จากภายในอาคารถูกเปิดทิ้งไว้ หลังจากนั้นพวกเขาจึงเรียนรู้ที่จะทำฝ้าเพดานแบบปิดจากไม้กระดาน

พลบค่ำของห้องเย็นของบ้านในยุคโรมาเนสก์ได้รับการชดเชยด้วยเฟอร์นิเจอร์ที่ไม่น่าดูสีสันสดใสและมีสีสันผ้าปูโต๊ะปักราคาแพงเครื่องใช้ที่หรูหรา (โลหะหินแก้ว) พรมและหนังสัตว์

รายการเฟอร์นิเจอร์ในที่พักอาศัยมีขนาดเล็กและประกอบด้วยเก้าอี้เก้าอี้สตูลอาร์มแชร์เตียงโต๊ะและแน่นอนว่าเป็นหีบซึ่งเป็นวัตถุเฟอร์นิเจอร์หลักในสมัยนั้นซึ่งไม่ค่อยบ่อยนัก - ตู้

ที่เตาไฟและที่โต๊ะพวกเขานั่งบนม้านั่งที่โค่นหยาบและอุจจาระแบบดั้งเดิมในกระดานสำหรับนั่งซึ่งมีปมผูกไว้ซึ่งทำหน้าที่เป็นขา

เห็นได้ชัดว่าพวกเขาเป็นผู้บรรพบุรุษของเก้าอี้และเก้าอี้สามขาซึ่งพบได้ทั่วไปในยุโรปตะวันตก ในบรรดาเฟอร์นิเจอร์ที่นั่งแบบโบราณ มีเพียงเก้าอี้พับหรือเก้าอี้พับที่มีขาไขว้รูปตัว X เพียงรูปแบบเดียวเท่านั้นที่ยังคงอยู่ (เช่นกรีก diphros okladios หรือเก้าอี้ sella curulis ของโรมันโบราณ - เก้าอี้ curule) ถือได้อย่างง่ายดายโดยคนรับใช้ที่อยู่ด้านหลังเจ้านายของเขา ที่โต๊ะหรือที่เตาไฟมีเพียงผู้ลงนามเท่านั้นที่เข้าแทนที่ สำหรับเขา เก้าอี้หรืออาร์มแชร์สำหรับพิธีการที่ประกอบขึ้นจากราวระเบียงแบบมีพนักพิงสูง มีศอก (หรือไม่มีก็ได้) และสตูลวางเท้าถูกวางไว้เพื่อปกป้องพื้นหินจากความหนาวเย็น อย่างไรก็ตาม ในยุคนี้ไม่ค่อยมีการผลิตเก้าอี้ไม้และเก้าอี้นวม ในสแกนดิเนเวีย พื้นที่ที่นั่งจำนวนหนึ่งได้รับการอนุรักษ์ไว้ ตกแต่งด้วยภาพแกะสลักทะลุและแบนที่แสดงถึงลวดลายการตกแต่งอันประณีตของสัตว์มหัศจรรย์ที่พันกันด้วยสายรัดและกิ่งก้าน

มีการสร้างที่นั่งด้านหน้าพร้อมพนักพิงสูงซึ่งมีไว้สำหรับลำดับชั้นสูงสุดของโบสถ์ ตัวอย่างที่หายากอย่างหนึ่งที่ยังหลงเหลืออยู่ซึ่งสูญเสียคานประตูที่ด้านหลังคือบัลลังก์บาทหลวงแห่งศตวรรษที่ 11 (อาสนวิหารในเมืองอนาญี) การตกแต่งประกอบด้วยส่วนโค้งที่ผนังด้านหน้าและด้านข้าง ได้รับแรงบันดาลใจมาจากสถาปัตยกรรมโรมาเนสก์อย่างชัดเจน ตัวอย่างของเบาะนั่งแบบพับได้ที่มีขารูปกางเขนคือเก้าอี้ของนักบุญราโมนในอาสนวิหารโรดาเดอิซาเบนาในสเปน ซึ่งตกแต่งด้วยงานแกะสลักอย่างหรูหรา ขาของอุจจาระลงท้ายด้วยอุ้งเท้าสัตว์โดยส่วนบนจะกลายเป็นหัวสิงโต ภาพของที่นั่งพร้อมขาตั้งดนตรีประเภทที่หายากมากได้รับการเก็บรักษาไว้ (อาสนวิหารเดอแรม ประเทศอังกฤษ) มีไว้สำหรับพระภิกษุผู้ลอกเลียนแบบ ที่นั่งมีพนักพิงสูง ผนังด้านข้างตกแต่งด้วยส่วนโค้งแกะสลักฉลุ ขาตั้งดนตรีแบบเคลื่อนย้ายได้วางอยู่บนแผ่นไม้สองแผ่นที่ยื่นออกมาจากพนักพิงและยึดเข้ากับร่องที่ด้านบนของขาหน้า อุปกรณ์ที่นั่ง เช่น ม้านั่ง มักใช้ในวัดและอาราม เห็นได้ชัดว่าการตกแต่งบนม้านั่งยืมมาจากการตกแต่งทางสถาปัตยกรรมและทำในรูปแบบของส่วนโค้งแกะสลักหรือทาสีและดอกกุหลาบทรงกลม

ตัวอย่างม้านั่งยาวที่ตกแต่งอย่างหรูหราจากโบสถ์ San Clemente ใน Taule (สเปน ศตวรรษที่ 12) ได้รับการเก็บรักษาไว้ ม้านั่งนี้สร้างขึ้นในรูปแบบของบัลลังก์ชนิดหนึ่ง มีสามที่นั่ง คั่นด้วยเสา ระหว่างนั้นกับผนังด้านข้างมีสามโค้ง ผนังด้านข้างและหลังคาได้รับการตกแต่งอย่างหรูหราด้วยการแกะสลักฉลุ เมื่อทาสีแล้ว: ในบางแห่งยังมีร่องรอยของสีแดงติดอยู่

โดยทั่วไปเฟอร์นิเจอร์ที่นั่งจะอึดอัดและหนัก ไม่มีเบาะบนเก้าอี้สตูล เก้าอี้ ม้านั่งและอาร์มแชร์ เพื่อซ่อนการเชื่อมต่อที่บกพร่องหรือประมวลผลได้ไม่ดี พื้นผิวไม้เฟอร์นิเจอร์ถูกเคลือบด้วยสีรองพื้นและสีหนา บางครั้งก็ดิบ กรอบไม้คลุมด้วยผ้าใบซึ่งปูด้วยสีรองพื้น (gesso) จากส่วนผสมของชอล์ก ปูนปลาสเตอร์ และกาว แล้วทาสีด้วยสี

ในช่วงเวลานี้เตียงมีความสำคัญอย่างยิ่งโดยโครงที่ติดตั้งบนขาที่หมุนได้และล้อมรอบด้วยโครงตาข่ายต่ำ

เตียงประเภทอื่น ๆ ตกแต่งด้วยส่วนโค้งครึ่งวงกลมฉลุยืมรูปร่างของหน้าอกและพักบนขาสี่เหลี่ยม เตียงทั้งหมดมีหลังคาและหลังคาไม้ซึ่งควรจะซ่อนผู้นอนและปกป้องเขาจากความหนาวเย็นและลม แต่เตียงดังกล่าวส่วนใหญ่เป็นของขุนนางผู้สูงศักดิ์และรัฐมนตรีของคริสตจักร เตียงสำหรับคนจนนั้นค่อนข้างจะโบราณและถูกสร้างขึ้นมาในรูปแบบของภาชนะสำหรับใส่ที่นอน คล้ายกับหน้าอกที่ไม่มีฝาปิด โดยมีรอยบากเล็กๆ อยู่ตรงกลางผนังด้านหน้าและด้านหลัง เสาตรงที่เท้าปิดท้ายด้วยกรวยสิ่ว และผนังสูงที่มีหลังคาไม้เล็กๆ ถูกสร้างขึ้นที่หัว

ตารางในช่วงแรกยังคงดั้งเดิมมาก นี่เป็นเพียงกระดานที่ถอดออกได้หรือเกราะที่กระแทกเข้าหากันซึ่งติดตั้งไว้บนแพะสองตัว สำนวนการจัดโต๊ะมีมาอย่างแม่นยำตั้งแต่สมัยนั้นเมื่อมีการจัดโต๊ะหรือถอดโต๊ะออกหลังรับประทานอาหารเสร็จตามความจำเป็น ในสมัยโรมาเนสก์ที่เจริญรุ่งเรือง จะมีการสร้างโต๊ะสี่เหลี่ยมขึ้นมา โดยส่วนบนของโต๊ะไม่ได้วางอยู่บนขา แต่อยู่บนเกราะป้องกันสองด้านที่เชื่อมต่อกันด้วยขาเทียมหนึ่งหรือสองตัว (แท่งตามยาว) ปลายที่ยื่นออกมาด้านนอกและลิ่ม บนโต๊ะดังกล่าวไม่มีการแกะสลักและการตกแต่งยกเว้นเนื้อครึ่งวงกลมสองสามอันและรอยหยักที่ขอบของแก้มยาง การออกแบบและรูปร่างที่ซับซ้อนมากขึ้นคือโต๊ะที่มีโต๊ะกลมและแปดเหลี่ยมซึ่งยืนอยู่บนส่วนรองรับตรงกลางจุดเดียวในรูปแบบของฐานที่มีการผ่อนปรนที่ค่อนข้างซับซ้อน เป็นที่ทราบกันดีว่าโต๊ะหินมักใช้ในอาราม

แต่หน้าอกเป็นเฟอร์นิเจอร์ที่ใช้งานได้หลากหลายและใช้งานได้จริงที่สุดในยุคโรมัน มันสามารถทำหน้าที่เป็นภาชนะ เตียง ม้านั่ง หรือแม้แต่โต๊ะไปพร้อมๆ กัน รูปร่างของหน้าอกแม้จะมีการออกแบบแบบดั้งเดิม แต่ก็มีต้นกำเนิดมาจากโลงศพโบราณและค่อยๆ มีความหลากหลายมากขึ้น หีบบางประเภทมีขาที่ใหญ่และสูงมาก เพื่อความแข็งแกร่งยิ่งขึ้น หีบมักจะหุ้มด้วยอุปกรณ์เหล็ก หีบขนาดเล็กสามารถถือได้ง่ายในกรณีที่มีอันตราย หีบดังกล่าวมักจะไม่มีการตกแต่งใด ๆ และเหนือสิ่งอื่นใดเป็นไปตามข้อกำหนดของความสะดวกสบายและความแข็งแกร่ง ต่อมาเมื่อหีบเข้ามาแทนที่เครื่องเรือนอื่น ๆ ก็ทำเป็นขาสูงและด้านหน้าตกแต่งด้วยงานแกะสลักแบน เป็นบรรพบุรุษของเฟอร์นิเจอร์รูปแบบอื่นๆ ทั้งหมดที่มาในเวลาต่อมา จนกระทั่งถึงศตวรรษที่ 18 ยังคงมีความสำคัญอย่างยิ่งต่อสภาพแวดล้อมของบ้าน

หน้าอกเป็นต้นแบบของตู้ซึ่งวางในแนวตั้งด้านข้าง โดยส่วนใหญ่มักมีประตูบานเดียว หลังคาหน้าจั่ว และหน้าจั่วตกแต่งด้วยงานแกะสลักและระบายสีแบบเรียบๆ ข้อต่อเหล็กตกแต่งด้วยการแกะสลักแบบหยิก ตู้สูงมีประตูสองบานและขาสี่เหลี่ยมผืนผ้าสั้นปรากฏขึ้นโดยเฉพาะในโบสถ์ เครื่องใช้ของโบสถ์และอารามถูกเก็บไว้ในนั้น ตู้หนึ่งอยู่ใน Aubazia (แผนกCorrèze) ประตูหน้า 2 บานเสริมเหล็กและตกแต่งด้วยซุ้มแกะสลักทรงกลม ผนังด้านข้างตกแต่งด้วยซุ้มคู่ 2 ชั้น การตกแต่งดูเป็นธรรมชาติทางสถาปัตยกรรมอย่างชัดเจน ขาตู้ขนาดใหญ่เป็นส่วนต่อของชั้นวางแนวตั้งของโครง มีตู้ที่คล้ายกันในมหาวิหาร Halberstadt ตู้เสื้อผ้าบานเดียวนี้ตกแต่งด้วยรูปมังกรตัดที่หน้าจั่วทั้งสองด้าน รูปดอกกุหลาบแกะสลัก และมัดด้วยแถบเหล็กขนาดใหญ่ ด้านบนของประตูเป็นแบบโค้งมน ทั้งหมดนี้เป็นการหักล้างอิทธิพลของสถาปัตยกรรมที่มีต่อการตกแต่งเฟอร์นิเจอร์ตามแบบฉบับของสไตล์โรมาเนสก์

โดยปกติแล้วตู้และหีบจะถูกตกแต่งด้วยเหล็ก (ห่วง) มันเป็นแผ่นเหล็กดัดที่ยึดแผ่นดิบหนาของผลิตภัณฑ์เนื่องจากการถักแบบกล่องและกรอบแผงที่รู้จักกันในสมัยโบราณไม่ได้ใช้ที่นี่จริงๆ เมื่อเวลาผ่านไปการปลอมแปลงซับนอกเหนือจากฟังก์ชั่นความน่าเชื่อถือแล้วยังได้รับฟังก์ชั่นการตกแต่งอีกด้วย

ในการผลิตเฟอร์นิเจอร์ดังกล่าว บทบาทหลักเป็นของช่างไม้และช่างตีเหล็ก ดังนั้นรูปแบบของเฟอร์นิเจอร์สไตล์โรมาเนสก์จึงเรียบง่ายและกระชับมาก

เฟอร์นิเจอร์สไตล์โรมาเนสก์ส่วนใหญ่ทำจากไม้สปรูซ ซีดาร์ และไม้โอ๊ค ในพื้นที่ภูเขาของยุโรปตะวันตก เฟอร์นิเจอร์ทั้งหมดในยุคนั้นทำจากไม้เนื้ออ่อน - สปรูซหรือซีดาร์ ในเยอรมนี ประเทศสแกนดิเนเวีย และอังกฤษ มักใช้ไม้โอ๊ค

ในยุคโรมาเนสก์ เฟอร์นิเจอร์ประเภทต่างๆ ที่ใหญ่ที่สุดเมื่อเปรียบเทียบกับที่อยู่อาศัย มีไว้สำหรับอาสนวิหารและโบสถ์ ม้านั่งพร้อมแผงดนตรี แท่นบูชา ตู้โบสถ์ แผงอ่านหนังสือแยก ฯลฯ แพร่หลายในศตวรรษที่ XI-XII

เครื่องเรือนธรรมดาๆ ซึ่งชาวบ้าน ช่างฝีมือ และพ่อค้ารายย่อยผลิตและใช้งาน โดยยังคงรักษารูปทรง สัดส่วน และการตกแต่งไว้โดยไม่มีการเปลี่ยนแปลงใดๆ มานานหลายศตวรรษ

ในอาคารทางศาสนาและเครื่องเรือนตั้งแต่ครึ่งหลังของศตวรรษที่ 13 สไตล์กอทิกเริ่มแพร่กระจายซึ่งทำให้ประเทศในยุโรปตะวันตกส่วนใหญ่ได้รับอิทธิพล แต่นี่ สไตล์ใหม่เป็นเวลานานไม่ส่งผลกระทบต่อศิลปะประยุกต์และการทำเฟอร์นิเจอร์พื้นบ้าน

เฟอร์นิเจอร์ดังกล่าวยังคงรักษารูปแบบดั้งเดิมไว้ซึ่งจะช่วยอำนวยความสะดวกในสัดส่วนเท่านั้นโดยอิสระจากการจัดหาวัสดุที่มากเกินไป ในเฟอร์นิเจอร์ในเมืองตั้งแต่ศตวรรษที่ 14 เริ่มพบองค์ประกอบของการตกแต่งแบบโกธิกที่นำไปใช้กับการออกแบบแบบโรมาเนสก์แล้ว

เอกสารประกอบการเรียนที่ใช้ ผลประโยชน์: Grashin A.A. หลักสูตรระยะสั้นเกี่ยวกับวิวัฒนาการของเฟอร์นิเจอร์ - มอสโก: Architecture-S, 2007