Úloha a opis prírody v príbehu „Bezhin Meadow“ od Turgeneva. Lekcia literatúry "Úloha krajiny v príbehu I.S. Turgeneva "Bezhin Meadow"" Stručný popis obrazu Bezhin Meadow
Ivan Turgenev je skutočným majstrom slova, ktorý vo svojich dielach šikovne miešal slová literárneho jazyka a dialektizmy provincie Oryol. Pozrime sa na úlohu opisu prírody v príbehu „Bezhin Meadow“, ktorý je súčasťou nádherného cyklu „Notes of a Hunter“, ktorý sa uvádza na strednej škole.
Vlastnosti krajiny
Príroda má v Turgenevovej poviedke zvláštne miesto, akoby sa v nej stala ďalšou postavou. Ako skutočný patriot opisuje spisovateľ scénu akcie tak oduševnene a presne, že pred očami čitateľa ožívajú skutočne nádherné obrázky. Pozrime sa, ako opis prírody v príbehu „Bezhin Meadow“ pomáha oživiť plán autora.
Najprv autor podrobne opisuje scénu akcie. Jeho hrdina ide na lov do provincie Tula, pričom je uvedený aj čas akcie - „krásny júlový deň“. Aký obraz sa objaví pred očami čitateľov, ktorí sa zoznámia s príbehom?
- Skoré jasné ráno. Je zaujímavé, že byť skutočným znalcom ľudové znamenia Turgenev znamená, že takéto počasie spravidla netrvá dlho.
- Ranné zore je naplnené pokorným rumencom, ako plaché, hanblivé dievča.
- Slnko je priateľské, žiarivé, dobrotivé, obraz sám o sebe dáva dobrú náladu.
- Turgenev pri opise oblohy aktívne používa drobnú slovnú zásobu: „oblaky“, „had“, porovnáva mraky s ostrovmi roztrúsenými po nekonečnej morskej hladine.
Obrázok je skutočne nádherný a každé slovo opisu prírody v príbehu „Bezhin Meadow“ dýcha autorovou úprimnou láskou a nemôže nechať premýšľajúcich čitateľov ľahostajných, čo spôsobuje odozvu v ich dušiach.
Zloženie
Napriek tomu, že dielo má malý objem, možno v ňom rozlíšiť niekoľko sémantických častí:
- Opis krásneho rána, ktoré sa mení na pekný deň, ako stvorený na lov.
- Lovec je stratený, okolo neho sa zhromažďuje tma.
- Stretnutím s chlapcami svet opäť získa krásne farby.
- Noc sa stáva slávnostnou a majestátnou.
- Prichádza ráno.
Stručný opis príroda v príbehu „Bezhin Meadow“ sa nachádza v každej z týchto sémantických častí. Navyše, všade bude krajina živá, psychologická, nielen pozadie, ale aj aktívna postava.
Povaha a nálada hrdinu
Takže najprv nám Turgenev nakreslí obraz skorého rána, vtedy sa začal lov jeho hrdinu na tetrova. Zdá sa, že samotná príroda vyjadruje povznesenú náladu postavy. Zastrelil veľa koristi, užíval si úžasné výhľady na krajinu a dýchal najčistejší vzduch.
Ďalej je opis prírody v príbehu „Bezhin Meadow“ ešte dôležitejší - svet začína vyjadrovať náladu hrdinu. Uvedomil si, že sa stratil. A príroda sa mení spolu so zmenou jeho nálady. Tráva je vysoká a hustá, chodiť po nej je „strašidelné“ a objavujú sa obyvatelia lesa, ktorí nie sú pre človeka vôbec príjemní - netopiere, jastraby. Zdá sa, že samotná krajina súcití so strateným lovcom.
Obrázok noci
Prichádza noc, lovec si uvedomuje, že je úplne stratený, unavený a nevie, ako sa dostať do domu. A príroda sa stáva zodpovedajúcou:
- Noc sa blíži „ako búrkový mrak“.
- Tma sa leje.
- "Všetko naokolo bolo čierne."
- Objaví sa obraz plachého vtáka, ktorý sa náhodne dotkol človeka a rýchlo zmizol v kríkoch.
- Tma sa stáva pochmúrnou.
- Vystrašené zviera žalostne škrípe.
Všetky tieto obrazy sú plné psychologizmu, ktorý pomáha Turgenevovi sprostredkovať vnútorný stav jeho hrdinu. Všimnite si, že veľmi málo sa priamo hovorí o tom, že poľovník je vystrašený, unavený a začína sa cítiť mrzuto. Celý svoj vnútorný stav autor vyjadruje prostredníctvom opisu prírody v príbehu „Bezhin Meadow“. A jeho zručnosť ho udivuje.
Krajina sa preto stáva nielen miestom konania, ale aj spôsobom, ako vyjadriť myšlienky a skúsenosti hrdinu.
Stretnutie s chlapcami
V analýze opisu prírody v príbehu „Bezhin Meadow“ má pasáž rozprávajúca o stretnutí hrdinu s dedinskými chlapcami osobitný význam. Unavený lovec, ktorý zbadal svetlá v diaľke, sa rozhodne vyjsť k ľuďom, aby prečkal noc. Takto sa stretáva s jednoduchými a prostoduchými chlapcami, ktorí si svojou blízkosťou k prírode a úplnou úprimnosťou zaslúžia jeho sympatie a obdiv. Po rozhovore s nimi sa mení aj autorovo vnímanie okolitej krajiny, mizne jej ponurosť, fádnosť a čierna farba. Aby som citoval: "Obraz bol úžasný." Zdalo by sa, že sa nič nezmenilo, stále je tá istá noc, hrdina je stále ďaleko od domova, ale jeho nálada sa zlepšila, popis prírody v príbehu „Bezhin Meadow“ sa stáva úplne iným:
- Obloha sa stala slávnostnou a tajomnou.
- Postavy sú obklopené zvieratami, ktoré sú oddávna považované za priateľov a pomocníkov ľudí – kone a psy. V tomto prípade sú zvuky veľmi dôležité - ak predtým poľovník počul žalostné škrípanie, teraz vníma, ako kone „energicky prežúvajú“ trávu.
Cudzie strašidelné zvuky nerušia hrdinu, ktorý našiel pokoj vedľa dedinských detí. Preto popis prírody v príbehu „Bezhin Meadow“ pomáha nielen obnoviť scénu akcie, ale aj vyjadriť pocity a skúsenosti hrdinu.
Metódy umeleckého kreslenia
Na vytvorenie obrázkov krajiny obklopujúcej lovca používa spisovateľ farebné a zvukové obrazy, ako aj vône. Preto sa opis prírody v príbehu „Bezhin Meadow“ od Turgeneva ukazuje ako živý a živý.
Uveďme príklady. Na opätovné vytvorenie krásnych obrázkov, ktoré sa objavujú pred pohľadom hrdinu, prozaik používa obrovské množstvo epitet:
- "Grúhly červenkastý odraz."
- "Dlhé tiene"
Existuje aj veľké množstvo personifikácií, pretože opis prírody v príbehu „Bezhin Meadow“ ju ukazuje ako živú postavu:
- návaly prachu;
- tiene sa blížia;
- tma bojuje so svetlom.
V obraze okolitého sveta sú aj zvuky: psy „zlostne štekajú“, „detské zvonivé hlasy“, chlapčenský zvonivý smiech, kone žuvajú trávu a fŕkajú, ryby ticho špliechajú. Existuje aj vôňa - „vôňa ruskej letnej noci“.
Turgenev v krátkej pasáži využíva obrovské množstvo vizuálnych a výrazových techník, ktoré mu pomáhajú vykresliť skutočne veľkolepý, životom naplnený obraz sveta okolo seba. Preto môžeme povedať, že úloha opisu prírody v príbehu „Bezhin Meadow“ je skvelá. Náčrty pomáhajú autorovi sprostredkovať náladu hrdinu, ktorý je duchom blízky samotnému Turgenevovi.
Téma obrazu vznikla pod dojmom Turgenevovho príbehu „Bezhin Meadow“. Turgenev bol jedným z Makovského obľúbených spisovateľov. Sedliacke deti svojou spontánnosťou, blízkosťou k prírode umelca zaujali a nadchli. Nie náhodou sa celou jeho tvorbou budú prelínať poetické obrazy sedliackych detí . Viackrát sa vrátil k téme „Noc“, pričom našiel nové farby, nové nuansy v motíve, ktorý ho uchvátil. Najúspešnejším z týchto obrazov je neskorá verzia jeho súťažného diela „Noc“ (1879), ktorá je v zbierke Štátneho ruského múzea v Petrohrade.
Obraz V.E. Makovského „Noc“ sa tematicky zhoduje s Turgenevovým príbehom „Bezhin Meadow“, ale nie je priamou ilustráciou, pretože sa od nej v detailoch líši: Turgenev má päť chlapcov, na obraze je sedem chlapcov a dievča; Na obrázku nie je oheň a nie je tam ani postava lovca. Ale postava chlapca, ktorý niečo rozpráva, dospievajúci poslucháči uchvátení zaujímavým príbehom, pozadie obrazu - skoré letné ráno pred východom slnka, postavy koní pasúcich sa v diaľke - to všetko sú Turgenevove črty; evokujú v pamäti divákov krajiny a charakteristiky chlapcov z Bezhin Meadow. Na obrázku sa snažíme nájsť hrdinov Turgenevovho príbehu, chlapcov Feďu, Pavlušu, Iľju, Kosťu a Váňu.
„...začínalo ráno Zore sa ešte nikde nezačervenalo, ale na východe sa už belelo...“ Turgenevova krajina dáva skorší obraz úsvitu v čase: u Makovského je východ už farebný, zlato-šarlátový tón žiariaceho úsvitu sa už blíži k bledosivej. Druhá, záverečná krajina v príbehu je viac v súlade s obrazom. Zdá sa, že táto krajina pokračuje v tom, čo je vidieť na obrázku: tu je „riedka hmla“ pokrývajúca horizont a „šarlátové, potom červené, zlaté prúdy mladého horúceho svetla“ osvetľujúce tváre a postavy detí.
Ktorý obraz prírody je úplnejší a všestrannejší: na obrázku alebo v slovách? Na obraze nie je možné znázorniť blikanie hviezd, premenlivosť farby oblohy, objavujúcu sa vlhkosť (rosu), počuté zvuky, trepotanie vánku... Na plátne umelec zachytil jeden moment krajiny - slovami spisovateľa, obraz úsvitu a východu slnka je daný v pohybe.(Z knihy: Smirnov S.A. Učiteľská literatúra v ročníkoch 5-8. - M.: Uchpedgiz, 1962)
„Bezhin Meadow“ je dielom o zložitých súvislostiach medzi človekom a prírodou, ktorá má podľa Turgeneva nielen „prívetivo žiarivú“ tvár, ale aj hrozivo ľahostajnú tvár. V liste Bettine Arnimovej v roku 1841 Turgenev napísal: „Príroda je jeden zázrak a celý svet zázrakov: každý človek by mal byť rovnaký – taký je... Čím by bola príroda bez nás, bez čoho by sme boli my príroda? A oboje je nemysliteľné!.. aký nekonečne sladký – a trpký – a radostný a zároveň ťažký je život!<...>Stačí vyjsť na otvorené pole, do lesa - a ak napriek všetkému radostnému stavu duše stále cítite v jej najvnútornejších hĺbkach akýsi útlak, vnútorné obmedzenie, ktoré sa objavuje práve v tom momente, keď príroda zmocňuje sa osoby.“ (Turgenev I. S. Kompletná zbierka diel a listov. – M., 1961. – T. 1. – S. 436.)
Obrázky prírody úzko súvisia s obsahom príbehu „Bezhin Meadow“. Ich úlohy sú rôzne.
Opis potuliek poľovníka, príbeh o pocite strachu, ktorý ho zachvátil pri páde do rokliny, pomáha lepšie pochopiť, aký vplyv museli mať obrázky nočnej prírody na negramotné dedinské deti. Tajomnosť a úzkosť situácie naznačuje chlapcom témy ich strašidelných príbehov.
Obraz krásneho júlového dňa svojimi jemnými farbami ladí s postavami chlapcov. Umožňuje nám lepšie pochopiť diskrétnu vnútornú krásu detí, láskyplný vzťah autora k nim.
Opis skorého rána končí príbeh optimisticky. Pocit radosti a dôvery napĺňa dušu spisovateľa. Mnohí súčasníci videli v slovách „začínalo sa ráno“ obrovskú vieru v osud Ruska, jeho budúcnosť. Tieto riadky odzrkadľujú báseň v próze „Ruský jazyk“: „Ale človek nemôže uveriť, že taký jazyk nebol daný veľkým ľuďom! Yu.V. Lebedev píše: „Bežinská lúka sa otvára a zatvára s východom mocného slnka – jeden z najlepších príbehov o ruskej prírode a jej deťoch, Turgenev v Zápiskoch lovca vytvoril jediný obraz žijúceho poetického Ruska, korunovaného životom potvrdzujúcim. slnečná príroda V roľníckych deťoch, žijúcich v jednote s ňou, videl „zárodok budúcich veľkých činov, veľkého národného rozvoja“ (Lebedev Jurij. Turgenev. – M: Mladá garda, 1990. ZhZL)
*
Vladimír Egorovič Makovskij(1846 – 1920) – ruský potulný umelec, maliar a grafik, pedagóg, majster žánrovej scény; akademik (1873), riadny člen Akadémie umení v Petrohrade (1893).
*
Súťažný obraz „Sedliacki chlapci strážiaci kone v noci“, dokončený v roku 1869, priniesol Makovskému široký úspech. Rada Akadémie umení mu udelila zlatú medailu za prejav a titul triedneho umelca I. stupňa.
Príbeh I.S. Turgeneva „Stormmaster“ a obraz N. V. Nevreva „Vyjednávanie“ (1866)
Pri štúdiu diel I.S. Turgeneva, najmä pri štúdiu protipoddanskej orientácie „Poznámky lovca“, môžete použiť obraz „Vyjednávanie“ (1866) od Nikolaja Vasilyeviča Nevreva.
V tvorbe spisovateľa úžasné miesto obsadené zobrazovaním krutosti a bezcitnosti feudálnych statkárov, odhalením ich vonkajšieho lesku, ich zdanlivou osvietenosťou. Príbeh „The Burmister“ je v tomto smere typický.
|
Tu je krátky úryvok z tohto príbehu.
Arkadij Pavlych si po výdatných raňajkách a s viditeľným potešením nalial pohár červeného vína, zdvihol ho k perám a zrazu sa zamračil.
- Prečo sa víno neohrieva? – spýtal sa jedného z komorníkov dosť drsným hlasom.
Komorník bol zmätený, zastavil sa a zbledol.
– Pýtam sa ťa, moja drahá? - pokojne pokračoval Arkadij Pavlych, nespúšťajúc z neho oči.
Nešťastný komorník zaváhal na mieste, zakrútil obrúskom a nepovedal ani slovo. Arkadij Pavlych sklonil hlavu a zamyslene sa naňho pozrel spod obočia.
"Prepáč, mon cher," povedal s príjemným úsmevom, priateľsky sa dotkol môjho kolena a znova sa zahľadel na komorníka. „No, poď,“ dodal po krátkom tichu, zdvihol obočie a zazvonil.
Vstúpil muž, tučný, tmavý, čiernovlasý, s nízkym čelom a úplne opuchnutými očami.
"O Fjodorovi... urob opatrenia," povedal Arkadij Pavlych polohlasne a s dokonalou vyrovnanosťou.
Tu je klasický príklad pokrytectva vlastníkov pôdy. Jedna otázka od pána vydesí nevoľníka. Sluha za tú najnepodstatnejšiu chybu (ktorá sa možno nestala) je vystavená bičovaniu. Zaujímavý umelecký detail: vo vyššie uvedenej pasáži ani jeden z pánových sluhov nevysloví ani slovo: nevoľníci sú zredukovaní do pozície nesťažných tvorov bez slov.
Nevoľníctvo tvrdo odsudzovali nielen spisovatelia, ale aj umelci. Obraz „Vyjednávanie“ zobrazuje typickú scénu predaja sedliakov pre poddanskú éru. Obsah obrázku je veľmi jednoduchý.
Majitelia pozemkov sa pokojne rozprávajú pri stole. Zjavne sa chystajú spláchnuť najbežnejšiu obchodnú transakciu s vínom. Predmetom živnosti je aj... najbežnejší - poddaní. Dej sa odohráva v dome bohatého a „osvieteného“ majiteľa pôdy. Na poličkách má knihy, knihy dokonca aj na zemi. Výrazne je zobrazený barometer. Na stene je veľký obraz. Vedľa nej sú portréty Mirabeaua, slávnej postavy francúzskej buržoáznej revolúcie, a Alexandra I., ruského cisára, ktorý chcel pôsobiť ako osvietený panovník...
Čítanie kníh a záujem o liberálne myšlienky ani v najmenšom nebráni vlastníkom pôdy zostať krutými a despotickými, ani im nebráni zapájať sa do obchodovania s ľuďmi. Umelcova maľba akoby dopĺňa spisovateľov príbeh a konkretizovala naše predstavy o autokraticko-nevolníckom Rusku, o Rusku, o ktorom V.G Belinsky napísal: „...Rusko... je strašná podívaná na krajinu, kde sa obchoduje ľudí.. "kde... nie sú nielen žiadne záruky za osobnosť, česť a majetok, ale nie je tu ani policajný poriadok, ale existujú len obrovské korporácie rôznych úradných zlodejov a lupičov." („List Gogolovi.“).
Z knihy: Shchiryakov N.N. umenie na hodinách literatúry. – Minsk. 1968
* Nevrev Nikolaj Vasilievič(1830 – 1904) – ruský historický a žánrový maliar, jeden z významných predstaviteľov Zväzu putovných umeleckých výstav.
Turgenevovo majstrovstvo v zobrazovaní pôvodnej prírody |
||
(na príklade príbehu „Dátum“ zo série „Poznámky lovca“ a obrazu „Zlatá jeseň“ od I.I. Levitana) |
||
Skorá jeseň. Príroda dáva človeku posledné ovocie, začína sa pripravovať na zimný spánok, no v prvých fázach lúčenia sa s letom sa stáva ešte krajšou, voňajúcou vôňami vädnutia. Je nám z toho vädnutia trochu smutno, no spolu s chladom jesene a jemnou vôňou vlhkého lístia pociťujeme príval nových síl a smútok vystrieda veselosť. Nie nadarmo sa v mnohých umeniach – v hudbe, v maľby, jeseň sa tak hojne a tak jasne odráža v poézii. A nie je náhoda, že ľudia tak láskavo nazývajú skorú jeseň zlatou.
Takto zachytil maliar zlatú jeseň. Ako môže spisovateľ, umelec slova, maľovať v tomto ročnom období už nie pomocou štetcov a farieb, ale pomocou jazyka? Pozrime sa, ako to Turgenev robí v príbehu "Dátum". |
Obraz I.S. Turgeneva a V.D. Polenova „Moskovské nádvorie“ (1878)
Keď na úpadku svojho života Tolstoj, útočiaci na prázdne, bezvýznamné „umenie pre umenie“, zaradil medzi umenie tohto druhu aj krajinomaľbu, Repin sa proti nemu rezolútne ohradil. Krajina je nám drahá nielen preto, že podľa neho správne zobrazuje prírodu, ale aj preto, že odráža dojem umelca, jeho osobný postoj k prírode a chápanie jej krásy. Najlepší krajinári so všetkou svojou kreativitou potvrdili Repinovu správnosť v tomto spore.
V roku 1882 navštívil Turgenevov priateľ M. V. Olsufiev spisovateľa, ktorý v tom čase žil vo Francúzsku neďaleko Paríža. Turgenev bol chorý a smutný. Bol smutný a myslel na Rusko. "Prvá vec, ktorá ma upútala," pripomenul 
Olsufiev, toto je môj starý známy obraz Vasilija Dmitrievicha Polenova „Moskovské nádvorie“.
Kto by teraz nepoznal tento obrázok, toto malé zelené nádvorie, stratené medzi tichými uličkami Arbatu! Jasný letný deň. Zdá sa, že všetko drieme, ohrievané jemnými lúčmi slnka: stromy visiace cez plot, staré Biely dom, tráva s vychodenými cestičkami, vratká stodola, kostolík s piatimi kupolami so zlatými cibuľami, kôň zapriahnutý do voza. Okolo studne sa potulujú ospalé sliepky. Na oblohe driemajú ružovkasté oblaky... To, čo však Olsufiev videl u Turgeneva vo Francúzsku, nebol samotný obraz (ten už bol v Treťjakovskej galérii), ale iba jeden z náčrtov k nemu. A takto prišiel tento náčrt k Turgenevovi.
V roku 1876 sa Polenov po niekoľkých rokoch odchodu do zahraničia vrátil do vlasti. Vyštudoval akadémiu spolu s Repinom a s ním aj získal Zlatá medaila a spolu s ním chradol životom v zahraničí a túžil ísť do Ruska. „Nikto sa nechce vrátiť do svojej vlasti viac ako ja,“ napísal z Francúzska, „aby som svojou prácou dokázal v praxi svoju vrúcnu lásku k nej a svoju úprimnú túžbu byť pre ňu tak užitočný, ako len môžem. Po návrate sa rozhodol usadiť v Moskve s Repinom a Vasnetsovom, ďaleko od akadémie, od úradov v Petrohrade, od úradného dozoru.
Jedného dňa, keď sa túlal po arbatských uličkách a hľadal byt, vošiel do jedného z domov, na dverách ktorého bol nápis: „Na prenájom“ a priamo z okna uvidel slnkom zaliate nádvorie so studňou pokrytou za stodolou vidno veko a kostol. „Okamžite som si sadol a napísal som to,“ spomínal neskôr. Táto línia výrečne svedčí o neodolateľnom dojme, ktorý umelca zaujal a tak jasne sa prejavil v jeho maľbe. „Moskovský dvor“ odrážal umelcov bezprostredný dojem z pekného počasia letný deň, zo svietiacich kupol kostola, kaštieľa so štítom, stodoly s rozbitou strechou, jednoduché prádlo zavesené na sušenie, deti na tráve. Z pocitu vyrovnanosti a obyčajnosti moskovského života. "Toto je Turgenevov roh," povedal Polenov a povedal to nielen preto, že tu, blízko Arbatu a Devichye Pole, sa začala akcia slávneho Turgenevovho románu "Dym". „Turgenevsky“ bol samotný pohľad umelca, plný pokojnej lásky ku všetkému pôvodnému – aj keď matnému, nenápadnému, ale drahému.
Keď Ivan Sergejevič Turgenev prišiel z Paríža do Moskvy na otvorenie pamätníka Puškina, prišli za ním desiatky ľudí, pre ktorých sa meno spisovateľa, jeho romány, poviedky a poviedky stali niečím nesmierne drahým a blízkym. Medzi týmito ľuďmi bol aj Polenov. Vtedy na znak lásky a vďačnosti dal Turgenevovi skicu, na ktorú si Olsufiev spomínal. A Turgenev vzal so sebou do Paríža vzácny kút svojej rodnej zeme, s jeho oblohou, vzduchom, farbami a vôňami, s jeho bielohlavými deťmi a známym teplom prirodzeného slnka - so všetkým, čo v ňom tak rezonuje. srdce človeka, keď po dlhej neprítomnosti vstúpi do domu, kde prežil detstvo, kde vyrastal a prvýkrát sa dušou naučil význam slova „vlasť“.
Nie nadarmo nazval Garshin maľbu „najúprimnejším z výtvarných umení“. Pri premýšľaní o tejto vlastnosti maľby, o jej schopnosti reagovať a reagovať na najhlbšie ľudské pocity, si nemožno nespomenúť na „Moskovské nádvorie“ chorého a melancholického Turgeneva na vzdialenom predmestí Paríža. (Z knihy: Naumovič V.L. Tvár času. Detská lit. M. 1965)
„V lete Turgenev a rodina Viardotovcov odišli do svojej chaty v Bougivale, na usadlosti „Les Frenes“ („Popole“), zvyčajne prešli na riečnu loď a plavili sa pozdĺž Seiny Rad topoľov a líp lemoval brehy, škridlové strechy víl sa červenali v zeleni záhrad. so sviatočnými zástavami s odpočívajúcou verejnosťou v pestrofarebných šatách Na prelome rieky sa konečne objavila vysoká veža starobylého kostola z 12. storočia na vrchole kopca, z ktorého bol výhľad na lúky a vŕby ostrova Croissy, preslávené maľbami slávnych francúzskych impresionistických umelcov Renoira, Clauda Moneta a Sisleyho mali v Bougivale aj daču.
TO veľký dom Nahor viedli dve cesty pokryté hrubým pieskom. Medzi skupinami kríkov, malebne a s veľkou chuťou usporiadaných, boli bohaté záhony. Pod hustým lístím stromov sa vinuli rozmarné úzke cestičky. A všade voda zurčala a spievala: nielen v kalužiach, ale aj v haldách umne pohodených kameňov. Prúdy čistej pramenitej vody vychádzali spod machom obrastených kmeňov starých stromov a so šumením sa rozptýlili rôznymi smermi.
V blízkosti veľkého kaštieľa sa nachádza malá chata „le chalet“, majetok a domov Turgeneva. Pri vstupe do kancelárie Obraz V. D. Polenova „Moskovské nádvorie“ ma zaujal. Pozdĺž stien boli dve veľké knižnice. Uprostred kancelárie, pred krbom, bol veľký stôl s prehľadne usporiadanými papiermi, knihami a číslami časopisov.“
(Z knihy: Lebedev Yu.V. Turgenev. ZhZL)
Bol krásny júlový deň, jeden z tých dní, ktoré sa dejú len vtedy, keď sa počasie na dlhý čas ustáli. Od skorého rána je obloha jasná; Ranné zore nehorí ohňom: šíri sa jemným rumencom. Slnko - nie ohnivé, nie horúce, ako počas dusného sucha, nie nudne fialové, ako pred búrkou, ale jasné a prívetivo žiariace - sa pokojne vznáša pod úzkym a dlhým mrakom, sviežo svieti a klesá do svojej purpurovej hmly. Horný tenký okraj roztiahnutého oblaku sa bude trblietať hadmi; ich lesk je ako lesk kovaného striebra.
Ale potom sa opäť rozliali hrajúce sa lúče a mocné svietidlo sa veselo a majestátne vznášalo, akoby vzlietlo. Okolo poludnia sa zvyčajne objavuje veľa okrúhlych vysokých oblakov, zlatosivých, s jemnými bielymi okrajmi. Ako ostrovy roztrúsené pozdĺž nekonečne sa rozlievajúcej rieky, obtekajúcej ich hlboko priehľadnými vetvami dokonca modrej, sa sotva pohnú zo svojho miesta; ďalej, k obzoru, pohybujú sa, hromadia sa, modrú medzi nimi už nevidno; ale sami sú azúrové ako nebo: všetky sú dôkladne presiaknuté svetlom a teplom.
Farba oblohy, svetlá, bledofialová, sa počas dňa nemení a je dookola rovnaká; Nikde sa neztmie, búrka nezhustne; ak sa tu a tam netiahnu modrasté pruhy zhora nadol: vtedy padá sotva badateľný dážď. Do večera tieto oblaky zmiznú; posledné z nich, čierne a nejasné, ako dym, ležia v ružových oblakoch oproti zapadajúcemu slnku; na mieste, kde tak pokojne zapadla, ako pokojne vystúpila do neba, stojí na krátky čas nad zatemnenou zemou šarlátová žiara a potichu žmurkajúc, ako starostlivo nesená sviečka, žiari na nej večernica.
V dňoch, ako sú tieto, sú všetky farby zjemnené; svetlo, ale nie jasné; všetko nesie pečať akejsi dojemnej miernosti. V takýchto dňoch je horúčava niekedy veľmi silná, niekedy sa dokonca „vznáša“ po svahoch polí; vietor sa však rozptýli, roztlačí nahromadené teplo a vírniky – nepochybný znak neustáleho počasia – kráčajú vo vysokých bielych stĺpoch po cestách po ornej pôde. Suchý a čistý vzduch vonia palinou, lisovanou ražou a pohánkou; ani hodinu pred nocou necítite vlhkosť. Podobné počasie pri zbere obilia praje farmár...
Mesiac konečne vyšiel; Hneď som si to nevšimol: bol taký malý a úzky. Táto bezmesačná noc sa zdala byť taká veľkolepá ako predtým... Ale mnohé hviezdy, ktoré nedávno stáli vysoko na oblohe, sa už skláňali k temnému okraju zeme; všetko naokolo bolo úplne ticho, ako sa všetko zvyčajne upokojí až ráno: všetko spalo hlbokým, nehybným spánkom pred úsvitom. Vo vzduchu už nebolo cítiť takú silnú vlhkosť, akoby sa v ňom zase šírila... Letné noci boli krátke!... Rozhovor chlapcov zanikol spolu so svetlami... Psy dokonca driemali; kone, pokiaľ som mohol rozoznať, ležali v mierne ochabujúcom, slabo lejúcom svetle hviezd tiež so sklonenými hlavami... Napadlo ma slabé zabudnutie; zmenilo sa to na spánok.
Matsuo Basho
Pomôcka: Turgenev vo svojom opise prírody vytvára tajomnú atmosféru a ukazuje, že v takú fantastickú noc sa musí nevyhnutne stať niečo tajomné. Pozerá, pozoruje, nielen si všíma, ale aj odhaľuje tajomstvá známeho sveta. Autor používa poetické, rozprávkové zariadenie: lovec sa stratil. Stratil som sa... a nečakane objavil zvláštny svet prírody, detský svet, svet plný fantastických tajomstiev, povier, rozprávok, úprimný a láskavý svet. Obrázky prírody v príbehu odrážajú náladu človeka, človek je súčasťou prírody. Turgenevova krajina žije rovnakým životom s postavami, akoby príroda ľuďom rozumela. Môžeme s istotou povedať, že Turgenev je majstrom krajiny.
Matsuo Basho - uznávaný majster japonská poézia. Bashove haiku (tri verše) sú skutočne majstrovské diela. Haiku nás učí hľadať skrytú krásu v jednoduchom, nenápadnom, každodennom „Bašo je považovaný za prvého veľkého majstra haiku. Podľa Basho sa proces písania básne začína tým, že básnik prenikne do „ vnútorný život", do "duše" predmetu alebo javu, s následným prenesením tohto "vnútorného stavu" v jednoduchej a lakonickej forme tercety. Basho spájal túto zručnosť s princípom-stavom "sabi" ("smútok z osamelosť“ alebo „osvietená osamelosť“), ktorá vám umožňuje vidieť „vnútornú krásu“ vyjadrenú v jednoduchých, dokonca skromných formách (V. Marková)
"Jeseň už prišla!"
Vietor mi šepkal do ucha,
Prikráda sa k môjmu vankúšu.
Aká sviežosť to fúka
Z tohto melóna v kvapkách rosy,
S lepkavou vlhkou pôdou!
Večerný svrab
Som zajatý... Nehybný
stojím v zabudnutí.
Vasilij Šukšin Slnko, starý muž a dievča Dni horeli bielym ohňom. Zem bola horúca, aj stromy boli horúce. Pod nohami šušťala suchá tráva. Až po večeroch sa ochladilo. A potom vyšiel na breh rýchlo tečúcej rieky Katun starý starý muž, vždy si sadol na jedno miesto - blízko prekážok - a pozeral sa na slnko. Slnko zapadalo za hory. Večer bol obrovský a červený. Starý muž sedel nehybne. Jeho ruky ležali na kolenách - hnedé, suché a strašne vráskavé. Tvár je tiež vráskavá, oči sú vlhké a matné. Krk je tenký, hlava je malá, šedá. Pod modrou kaliko košeľou trčia ostré lopatky. Jedného dňa, keď starý pán takto sedel, začul za sebou hlas: "Ahoj, dedko!" Starec prikývol hlavou. Vedľa neho sedelo dievča s plochým kufrom v rukách. - Odpočívaš? Starec znova prikývol hlavou.
Povedal; - Odpočinok. Nepozrel sa na dievča. - Môžem ti napísať? - spýtalo sa dievča. - Páči sa ti to? - nechápal starec. - Nakreslite vás. Starec chvíľu mlčal, hľadel do slnka a žmurkal červenkastými viečkami bez mihalníc. "Teraz som škaredý," povedal. - Prečo? - Dievča bolo trochu zmätené. - Nie, ty si pekný, dedko. - Navyše je chorý. Dievča sa dlho pozeralo na starého muža. Potom jeho suchú hnedú ruku pohladila jemnou dlaňou a povedala: „Si veľmi pekný, dedko. Je to pravda. Starý muž sa slabo usmial: "Nakresli, ak je to tak." Dievča otvorilo kufor. Starec si zakašľal do dlane: - Mesto, asi? - spýtal sa. - Mesto. - Zdá sa, že za to platia? - Keď sa mi vo všeobecnosti darí, zaplatia. - Musíme to skúsiť. - Snažím sa. Odmlčali sa. Starec sa stále pozeral do slnka.
Dievča kreslilo a zboku pozeralo na tvár starého muža. -Ste odtiaľto, dedko? - Miestne. - A narodili ste sa tu? - Tu, tu. - Koľko máš rokov? - Godkov? osemdesiat. - Wow! "Veľa," súhlasil starý muž a znova sa slabo usmial. "A čo ty?" - Dvadsaťpäť. Opäť nastalo ticho. - Aké slnko! - ticho zvolal starec. - Ktoré? - nechápalo dievča. - Veľký. - A-ah... Áno. Vlastne je tu krásne. - A pozri, aká je tam voda... Pri tom brehu... - Áno, áno. - Pridalo sa presne viac krvi. "Áno." Dievča pozrelo na druhý breh. Slnko sa dotklo vrcholkov Altaja a začalo pomaly klesať do vzdialeného modrého sveta.
A čím hlbšie to išlo, tým jasnejšie sa objavovali hory. Zdalo sa, že sa približujú. A v údolí – medzi riekou a horami – červenkastý súmrak ticho doznieval. A z hôr sa blížil zamyslený mäkký tieň. Potom slnko úplne zmizlo za ostrým hrebeňom Buburkhan a okamžite vyletel na zelenkastú oblohu rýchly vejár jasne červených lúčov. Netrval dlho – aj on potichu zmizol. A na oblohe tým smerom začala žiariť úsvit. „Slnko zašlo,“ vzdychol si starý muž. Dievča vložilo listy papiera do škatule. Nejaký čas sme len tak sedeli a počúvali malé zurčiace vlny bľabotajúce pozdĺž brehu. Do údolia sa vo veľkých chumáčoch vkrádala hmla. V neďalekom malom lese nejaký nočný vták nesmelo vykríkol.
Hlasno na ňu odpovedali z brehu, z druhej strany. "Dobre," povedal starý muž ticho. A dievča premýšľalo o tom, ako sa čoskoro vráti do vzdialeného sladkého mesta a prinesie veľa kresieb. Bude tam aj portrét tohto starého muža. A jej kamarátka, talentovaná, skutočná umelkyňa, sa určite bude hnevať: „Zase vrásky!.. A na čo? Každý vie, že na Sibíri je drsné podnebie a ľudia tam veľa pracujú. Čo bude ďalej? Čože?...“ Dievča vedelo, že nie je bohvie aké nadané. Zamýšľa sa však nad tým, aký ťažký život tento starec žil. Pozrite sa na jeho ruky... Opäť vrásky! „Musíme pracovať, pracovať, pracovať...“ - Prídeš sem zajtra, dedko? - spýtala sa starca. „Prídem,“ odpovedal. Dievča vstalo a odišlo do dediny. Starý sedel trochu dlhšie a tiež šiel. Prišiel domov, sadol si do svojho kúta, blízko sporáka a ticho sedel – čakal, kým sa jeho syn vráti z práce a sadne si k večeri.
Syn vždy prišiel unavený, so všetkým nespokojný. Svokra bola tiež vždy s niečím nespokojná. Vnúčatá vyrástli a presťahovali sa do mesta. Bez nich bolo v dome smutno. Sadli sme si na večeru. Starcovi chrúmali chlieb do mlieka a on ho sŕkal, keď sedel na okraji stola. Opatrne cinkal lyžičkou o tanier a snažil sa nevydávať žiaden hluk. Boli ticho. Potom išli spať. Starý pán vyliezol na pec a jeho syn a nevesta vošli do hornej izby. Boli ticho. O čom by sme sa mali rozprávať? Všetky slová boli vyslovené už dávno. Nasledujúci večer starec a dievča opäť sedeli na brehu, blízko priepasti. Dievča rýchlo kreslilo a starý muž sa pozrel na slnko a povedal: „Vždy sme žili šťastne, je hriech sťažovať sa. Pracoval som ako stolár, práce bolo vždy dosť. A moji synovia sú všetci tesári. Na vojne ich porazili veľa – štyroch. Zostali dvaja. No, to je jediný, s kým teraz žijem, Stepan.
A Vanka žije v meste, v Biysku. Predák na novej budove. Píše; nič, žijú šťastne. Prišli sme sem a navštívili. Mám veľa vnúčat, milujú ma. V mestách je všetko teraz... Dievča kreslilo starcovi ruky, ponáhľala sa, bola nervózna a často sa umývala. - Bolo ťažké žiť? - spýtala sa náhodne. - Prečo je to také ťažké? - bol starý muž prekvapený - hovorím vám: žili sme dobre. -Je ti ľúto svojich synov? - Čo s tým? - prekvapil sa znova starý muž - Dať štyri z nich nie je vtip? Dievča nerozumelo: buď jej bolo starého muža ľúto, alebo ju viac prekvapil jeho zvláštny pokoj a mier. A slnko opäť zapadalo za hory.
Svitanie opäť ticho horelo. "Zajtra bude zlé počasie," povedal starý muž. Dievča sa pozrelo na jasnú oblohu: - Prečo? - Úplne ma to zlomí. - A obloha je úplne jasná. Starec zostal ticho. - Prídeš zajtra, dedko? "Neviem," starý muž neodpovedal okamžite. - Niečo sa rozbije, - Dedko, ako hovoríš takému kameňu? - Dievča vytiahlo z vrecka saka biely kameň so zlatým odtieňom. - Ktoré? - spýtal sa starec a pokračoval v pohľade na hory. Dievča mu podalo kameň. Starý muž bez toho, aby sa otočil, natiahol dlaň. - Taký? - spýtal sa, krátko sa pozrel na kamienok a otočil ho v suchých, krivých prstoch. Bolo to počas vojny, keď neexistovali žiadne seryanky, že z toho strieľali. Dievča napadol zvláštny odhad: zdalo sa jej, že starec je slepý. Okamžite nenašla, o čom sa má rozprávať, mlčala a úkosom pozerala na starého muža. A pozrel sa tam, kde zapadlo slnko.
Pozeral sa pokojne a zamyslene. "Na... kamienok," povedal a podal kameň dievčaťu. - Zatiaľ takí nie sú. Stáva sa to: je to celé biele, už je to priesvitné a vo vnútri sú nejaké fľaky. A tam sú: semenník a semenník - nemôžete rozoznať rozdiel. Sú niektoré: podobajú sa semenníku straky - s fľakmi po stranách, a sú, ako škorce, modré, aj s takýmto jarabinou. Dievča sa stále pozeralo na starého muža. Neodvážil som sa opýtať, či je pravda, že je slepý. - Kde bývaš, dedko? - A nie je to odtiaľto ďaleko. Toto je dom Ivana Kolokolnikova,“ ukázal starec dom na brehu, „potom Bedarevovcov, potom Volokitinovcov, potom Zinovievovcov a potom v bočnej uličke náš. Príďte, ak budete niečo potrebovať. Mali sme vnúčatá a užili sme si veľa zábavy. - Ďakujem. - Išiel som. Zlomí ma.
Starec vstal a kráčal po cestičke do hory. Dievča sa za ním pozeralo, kým nezabočil do uličky. Starec nikdy nezakopol, nikdy nezaváhal. Išiel pomaly a pozeral sa na svoje nohy. "Nie, nie slepá," uvedomilo si dievča, "Len slabý zrak." Nasledujúci deň starec neprišiel na breh. Dievča sedelo samo a premýšľalo o starcovi. V jeho živote bolo niečo, také jednoduché, také obyčajné, niečo ťažké, niečo veľké, významné. "Slnko - tiež len vychádza a zapadá," pomyslelo si dievča "Je to naozaj také jednoduché!" A pozorne si prezerala svoje kresby. Bola smutná. Starec neprišiel ani na tretí deň, ani na štvrtý. Dievča išlo hľadať jeho dom. Našiel.
V plote veľkého päťstenového domu pod železnou strechou, v rohu, pod baldachýnom, vysoký asi päťdesiatročný muž rúbal borovicovú dosku na pracovnom stole. "Ahoj," povedalo dievča. Muž sa narovnal, pozrel na dievča, prešiel si palcom po spotenom čele a prikývol: „Super. - Prosím, povedzte mi, tu žije dedko... Muž sa na dievča pozorne a akosi zvláštne pozrel. Odmlčala sa. „Žil,“ povedal muž. - Robím mu domácu úlohu.
Dievča otvorilo ústa: - Zomrel, však? - Zomrel. - Muž sa znova naklonil nad tabuľu, párkrát zamiešal lietadlo a potom sa pozrel na dievča. - Čo si potreboval? - Takže... nakreslil som ho. - Ahh. - Muž prudko zamiešal lietadlom. - Povedz mi, bol slepý? - spýtalo sa dievča po dlhom tichu. - Slepý. - A ako dlho? - Už desať rokov. A čo? - Takže... Dievča opustilo plot. Na ulici sa oprela o plot a plakala. Bolo jej ľúto starého otca. A bola škoda, že o ňom nemohla povedať. Ale teraz cítila nejaký hlbší zmysel a tajomstvo ľudského života a hrdinstva a bez toho, aby si to uvedomovala, stávala sa oveľa zrelšou.
„...začínalo ráno Zore sa ešte nikde nezačervenalo, ale na východe sa už belelo...“ Turgenevova krajina dáva skorší obraz úsvitu v čase: u Makovského je východ už farebný, zlato-šarlátový tón žiariaceho úsvitu sa už blíži k bledosivej. Druhá, záverečná krajina v príbehu je viac v súlade s obrazom. Zdá sa, že táto krajina pokračuje v tom, čo je vidieť na obrázku: tu je „riedka hmla“ pokrývajúca horizont a „šarlátové, potom červené, zlaté prúdy mladého horúceho svetla“ osvetľujúce tváre a postavy detí.
Ktorý obraz prírody je úplnejší a všestrannejší: na obrázku alebo v slovách? Na obraze nie je možné znázorniť blikanie hviezd, premenlivosť farby oblohy, objavujúcu sa vlhkosť (rosu), počuté zvuky, trepotanie vánku... Na plátne umelec zachytil jeden moment krajiny - slovami spisovateľa, obraz úsvitu a východu slnka je daný v pohybe. (Z knihy: Smirnov S.A. Učiteľská literatúra v ročníkoch 5-8. - M.: Uchpedgiz, 1962)
„Bezhin Meadow“ je dielom o zložitých súvislostiach medzi človekom a prírodou, ktorá má podľa Turgeneva nielen „prívetivo žiarivú“ tvár, ale aj hrozivo ľahostajnú tvár. V liste Bettine Arnimovej v roku 1841 Turgenev napísal: „Príroda je jeden zázrak a celý svet zázrakov: každý človek by mal byť rovnaký – taký je... Čím by bola príroda bez nás, bez čoho by sme boli my príroda? A oboje je nemysliteľné!.. aký nekonečne sladký – a trpký – a radostný a zároveň ťažký je život!<...>Stačí vyjsť na otvorené pole, do lesa - a ak napriek všetkému radostnému stavu duše stále cítite v jej najvnútornejších hĺbkach akýsi útlak, vnútorné obmedzenie, ktoré sa objavuje práve v tom momente, keď príroda zmocňuje sa osoby.“ (Turgenev I. S. Kompletná zbierka diel a listov. – M., 1961. – T. 1. – S. 436.)
Obrázky prírody úzko súvisia s obsahom príbehu „Bezhin Meadow“. Ich úlohy sú rôzne.
Opis potuliek poľovníka, príbeh o pocite strachu, ktorý ho zachvátil pri páde do rokliny, pomáha lepšie pochopiť, aký vplyv museli mať obrázky nočnej prírody na negramotné dedinské deti. Tajomnosť a úzkosť situácie naznačuje chlapcom témy ich strašidelných príbehov.
Obraz krásneho júlového dňa svojimi jemnými farbami ladí s postavami chlapcov. Umožňuje vám lepšie pochopiť diskrétnu vnútornú krásu detí a láskavý postoj autora k nim.
Opis skorého rána končí príbeh optimisticky. Pocit radosti a dôvery napĺňa dušu spisovateľa. Mnohí súčasníci videli v slovách „začínalo sa ráno“ obrovskú vieru v osud Ruska, jeho budúcnosť. Tieto riadky odzrkadľujú báseň v próze „Ruský jazyk“: „Ale človek nemôže uveriť, že taký jazyk nebol daný veľkým ľuďom! Yu.V. Lebedev píše: „Bežinská lúka sa otvára a zatvára s východom mocného slnka – jeden z najlepších príbehov o ruskej prírode a jej deťoch, Turgenev v Zápiskoch lovca vytvoril jediný obraz žijúceho poetického Ruska, korunovaného životom potvrdzujúcim. slnečná povaha V roľníckych deťoch, ktoré žili v spojenectve s ňou, videl „zárodok budúcich veľkých činov, veľkého národného rozvoja“ (Lebedev Jurij Turgenev. - M.: Mladá garda, 1990.
Ivan Sergejevič Turgenev je jedným z galaxie pozoruhodných ruských spisovateľov 19. storočia, ktorí už počas svojho života získali celosvetové uznanie a lásku čitateľov. Vo svojich dielach poeticky opísal obrazy ruskej prírody, krásu ľudských pocitov. Dielo Ivana Sergejeviča je komplexným svetom ľudskej psychológie. S príbehom „Bezhin Meadow“ bol obraz prvýkrát uvedený do ruskej literatúry detský svet a detská psychológia. S objavením sa tohto príbehu sa rozšírila téma sveta ruských roľníkov.
História stvorenia
Sedliacke deti vykresľuje spisovateľ s nehou a láskou, všíma si ich bohatých duchovný svet, schopnosť cítiť prírodu a jej krásu. Spisovateľ prebudil v čitateľoch lásku a úctu k sedliackym deťom a prinútil ich zamyslieť sa nad ich budúcimi osudmi. Samotný príbeh je súčasťou veľkého cyklu pod všeobecným názvom „Poznámky lovca“. Cyklus je pozoruhodný tým, že po prvýkrát v ruskej literatúre boli na javisko uvedené typy ruských roľníkov, opísané s takými sympatiami a podrobnosťami, že Turgenevovi súčasníci usúdili, že sa objavila nová trieda hodná literárneho popisu.
V roku 1843 I.S. Turgenev sa stretol so slávnym kritikom V.G. Belinského, ktorý ho inšpiroval k vytvoreniu „Notes of a Hunter“. V roku 1845 sa Ivan Sergejevič rozhodol úplne venovať literatúre. Leto trávil na dedine, všetok svoj voľný čas venoval poľovaniu a komunikácii s roľníkmi a ich deťmi. Plány na vytvorenie diela boli prvýkrát oznámené v auguste septembra 1850. Potom sa na návrhu rukopisu objavili poznámky obsahujúce plány na napísanie príbehu. Začiatkom roku 1851 bol príbeh napísaný v Petrohrade a vo februári bol uverejnený v časopise Sovremennik.
Analýza práce
Zápletka
Príbeh je vyrozprávaný z pohľadu autora, ktorý miluje lov. Jedného júlového dňa sa pri poľovačke na tetrova stratil a kráčajúc smerom k ohnisku horiaceho ohňa vyšiel na obrovskú lúku, ktorú miestni nazývali Bezhin. Pri ohnisku sedelo päť sedliackych chlapcov. Keď ich poľovník požiadal o prenocovanie, ľahol si k ohňu a pozoroval chlapcov.
V ďalšom rozprávaní autor opisuje piatich hrdinov: Váňu, Kosťu, Iľju, Pavlušu a Fjodora, ich vzhľad, postavy a príbehy každého z nich. Turgenev bol vždy naklonený duchovne a emocionálne nadaným ľuďom, úprimným a čestným. Toto sú ľudia, ktorých opisuje vo svojich dielach. Väčšina z nich žije ťažkým životom, no dodržiavajú vysoké morálne zásady a sú veľmi nároční na seba aj na ostatných.
Hrdinovia a vlastnosti
Autor s hlbokými sympatiami opisuje piatich chlapcov, z ktorých každý má svoj vlastný charakter, vzhľad a vlastnosti. Takto opisuje spisovateľ jedného z piatich chlapcov, Pavlusha. Chlapec nie je veľmi pekný, tvári sa zle, no autor si v hlase a výzore všíma silný charakter. Vzhľad hovorí o extrémnej chudobe rodiny, keďže všetko jeho oblečenie pozostávalo z jednoduchej košele a záplatovaných nohavíc. Je to on, kto je poverený monitorovaním guláša v hrnci. Vedome hovorí o rybe špliechajúcej sa vo vode a o hviezde padajúcej z neba.
Z jeho činov a prejavu je jasné, že je zo všetkých chlapov najodvážnejší. Tento chlapec vzbudzuje najväčšie sympatie nielen u autora, ale aj u čitateľa. S jednou vetvičkou, bez strachu, v noci cválal sám k vlkovi. Pavlusha pozná všetky zvieratá a vtáky veľmi dobre. Je odvážny a nebojí sa prijatia. Keď hovorí, že sa mu zdalo, že ho volá morský muž, zbabelý Ilyusha hovorí, že je to zlé znamenie. Ale Pavel mu odpovedá, že neverí na znamenia, ale verí na osud, pred ktorým sa nedá nikam uniknúť. V závere príbehu autor informuje čitateľa, že Pavlusha zomrel po páde z koňa.
Nasleduje Fedya, štrnásťročný chlapec „s krásnymi a jemnými, trochu drobnými črtami, kučeravými blond vlasmi, svetlými očami a neustálym napoly veselým, napoly neprítomným úsmevom. Patril podľa všetkého do bohatej rodiny a do terénu nešiel z núdze, ale len zo zábavy.“ Je najstarší medzi chalanmi. Správa sa dôležito, podľa práva svojho staršieho. Hovorí povýšenecky, akoby sa bál, že stratí svoju dôstojnosť.
Tretí chlapec, Iľjuša, bol úplne iný. Tiež jednoduchý sedliacky chlapec. Nevyzerá na viac ako dvanásť rokov. Jeho bezvýznamná, pretiahnutá tvár s hákovým nosom mala neustály výraz tupej, bolestivej starostlivosti. Pery mal stlačené a nehýbali sa a obočie zapletené, ako keby neustále žmurkal od ohňa. Chlapec je úhľadný. Ako opisuje Turgenev svoj vzhľad, „lano mu starostlivo zviazalo úhľadný čierny zvitok“. Má len 12 rokov, no už pracuje s bratom v továrni na papier. Môžeme skonštatovať, že je to pracovitý a zodpovedný chlapec. Ilyusha, ako poznamenal autor, všetko dobre vedel ľudové povery, čo Pavlík úplne poprel.
Kosťa nevyzeral viac ako 10 rokov, jeho malá pehavá tvár bola špicatá ako veverička a vynikli na ňom jeho obrovské čierne oči. Bol tiež zle oblečený, chudý a nízkej postavy. Hovoril tenkým hlasom. Autorovu pozornosť púta jeho smutný, zamyslený pohľad. Je to trochu zbabelý chlapec, no napriek tomu chodí s chlapcami každý večer pásť kone, sedieť pri nočnom ohni a počúvať strašidelné príbehy.
Najnenápadnejším chlapcom zo všetkých piatich je sedemročný Váňa, ktorý ležal pri ohni, „potichu sa schúlil pod hranatú rohožku a len občas spod nej odkryl svoju svetlohnedú kučeravú hlavu“. Je zo všetkých najmladší, portrétny opis mu spisovateľ nedáva. Ale všetky jeho činy, obdivovanie nočnej oblohy, obdivovanie hviezd, ktoré prirovnáva k včelám, ho charakterizujú ako zvedavého, citlivého a veľmi úprimného človeka.
Všetky sedliacke deti spomínané v príbehu majú veľmi blízko k prírode, doslova s ňou žijú v jednote. Od raného detstva už vedia, čo je práca a samostatne spoznávajú svet okolo seba. Uľahčuje to práca doma, v teréne a počas nočných ciest. Preto ich Turgenev opisuje s takou láskou a úctivou pozornosťou. Tieto deti sú naša budúcnosť.
Spisovateľkin príbeh nepatrí len do doby svojho vzniku, do 19. storočia. Tento príbeh je hlboko moderný a aktuálny v každej dobe. Dnes sa viac ako kedykoľvek predtým vyžaduje návrat k prírode, k pochopeniu, že ju musíme chrániť a žiť s ňou v jednote, ako milovaná matka, nie však macocha. Vychovávajte naše deti k práci a úcte k nej, k úcte k pracujúcemu človeku. Potom sa svet okolo nás zmení, stane sa čistejším a krajším.
